Prospect Cottage. Zdroj: Creative Folkestone
Někteří režiséři přišli do kina již jako výtvarníci a vizuální básníci. Jejich filmy nejsou prostředkem k předávání konkrétních významů, ale spíše k vytváření neobvyklých, fantazii podněcujících obrazů. Takový byl Derek Jarman, který měl původ v divadelním designu. Byl uznáván jako tvůrce malých gest, který si svým důsledně nízkorozpočtovým přístupem k tvorbě filmů vybudoval jedinečné postavení ve světové kinematografii. Navzdory široké nabídce filmového vybavení zůstal věrný používání kazetové kamery Super 8 mm s 24 snímky za sekundu. Toto rozhodnutí vedlo k zrnitým, rozmazaným a statickým snímkům, téměř jako by zachycoval snový, somnambulní svět.
Současník a kolega Kena Russella a Petera Greenawaye, autor avantgardních filmů a režisér hudebních videoklipů pro skupiny The Smiths a Pet Shop Boys, byl také vlivným zastáncem práv homosexuálů. Jarmanova otevřenost ohledně jeho sexuality a zkoumání homoerotických témat v jeho díle přispěly ke zrodu New Queer Cinema. Nejznámějšími představiteli tohoto estetického hnutí jsou Gus Van Sant, Todd Haynes a Gregg Araki, ale Derek Jarman se svým odkazem campového experimentátorství odlišuje. V éře punkové rebelie vynikal tím, že ve svých dílech zahrnoval literaturu, umění i klasickou mytologii. Pramen inspirace našel v anglické renesanci a měl trvalou lásku k Williamu Shakespearovi, v roce 1979 adaptoval "Bouři" .
Derek Jarman v Prospect Cottage. Se svolením: Howard Sooley, prostřednictvím Art Fund
Připomeneme-li si slavný citát z Othella: "Naše těla jsou naše zahrady...", je důležité poznamenat, že obraz zahrady byl pro Jarmana obzvlášť zvláštní. O několik let dříve, v roce 1986, koupil rybářský domek poblíž jaderné elektrárny v Dungeness, pojmenoval jej Prospect Cottage a proměnil jej i okolí v malebnou oázu uprostřed drsného terénu Romney Marsh. V témže roce se dozvěděl, že je HIV pozitivní, a v roce 1988 se rozhodl o své nemoci a homosexualitě otevřeně promluvit, čímž vyvolal hněv britského tisku. Poté se stáhl do ústraní na svou chatu. Okolí připomínalo postapokalyptickou pustinu, a protože Derek nechtěl být obklopen pustinou, začal vysazovat flóru, které se v kamenité půdě daří: divoké máky, náprstníky, kosatce a růže, kvetoucí v poryvech větru. To byl jeho způsob, jak překonat smrt:
"Zahrada byla Getsemanskou zahradou i rájem. Jsem v pokoji."
"Den naší smrti je zapečetěn. Nechci zemřít... zatím. Rád bych svou zahradu viděl přes několik let," napsal Jarman v knize "Moderní příroda ", svém deníku a meditaci o životě, sexu, smrtelnosti, umění a politice. V roce 1990 natáčel film "Zahrada " se svou múzou, blízkou přítelkyní a spolupracovnicí Tildou Swinton. V té době se jeho nemoc zhoršila. V roce 1993 měl natočit svůj poslední film "Modrá", v němž se objevuje pouze jediný záběr jasně modré barvy, který vyplňuje plátno jako zvukové pozadí, kde Jarman a několik jeho oblíbených herců popisují režisérův život a názory. V době uvedení filmu byl Jarman částečně slepý kvůli komplikacím spojeným s AIDS a čtyři měsíce po jeho uvedení zemřel...
Osm let až do své smrti v roce 1994 žil Jarman v Prospect Cottage, svém vlastním pouštním Getsemane a Edenu. Po jeho smrti přešel dům na jeho partnera Kevina Collinse, který zemřel v roce 2018. Jarmanův umělecký odkaz byl tehdy ohrožen, protože dům mohl být prodán spolu se značným archivem jeho děl. Aktivisté v čele s Tildou Swinton zorganizovali kampaň na jeho záchranu a potřebné finanční prostředky se podařilo shromáždit za necelé tři měsíce. Domek byl zakoupen, čímž byla zajištěna jeho ochrana před prodejem soukromé osobě, a nyní jej spravuje umělecká organizace Creative Folkestone.
Foto: Anastasia Privalova.
V krajině Dungeness, kde se nebe, země a moře spojují v jedno, je cosi nadpozemského. Malý, černě natřený dřevěný domek se žlutožlutými okenními rámy vedle jaderné elektrárny – co může být liminálnějšího, co může více připomínat očistec na planetě Zemi? Přesto se zahrada obhospodařovaná umírajícím umělcem stala místem života a vítězství nad smrtí. Uprostřed oblázků vyválených vlnami se dařilo těm nejsilnějším rostlinám: levanduli a měsíčku, lopuchu a heřmánku, zimolezu a vřesu, rozmarýnu a pěnišníku, kolopejce a mořské kapustě. Dnes se z malého domku obklopeného nebem a mořem, květinami a kameny stalo poutní místo.
Před několika lety, po přečtení knih "Moderní příroda " a "Chroma" a prozkoumání Jarmanovy filmografie – od punkové klasiky "Jubilee " až po jeho poslední dílo "Blue " – na mě jeho život a tvorba hluboce zapůsobily. On sám byl uměleckým dílem ve všem, co dělal, říkal a nosil, nikdy neztrácel vůli k životu ani smysl pro humor navzdory agónii až do posledního dechu. Zanechal po sobě úžasnou zahradu plnou symboliky. Kinfolk vytvořil fotoreportáž o této zahradě, jednu z mnoha publikací věnovaných Prospect Cottage. Když jsem si tyto fotografie prohlížela, dlouho jsem přemýšlela: jaká vůně vystihuje krásu a lyričnost tohoto místa, květin a bylin na pozadí nekonečné oblohy? Neměla jsem odpověď, dokud jsem nedávno nevyzkoušela vůni Des Cendres (2023) od Les Abstraits, kterou navrhl parfumér Antoine Lie.
Foto: Les Abstraits
Než začnu, chci objasnit, že tato vůně nebyla inspirována zahradou Dereka Jarmana ani mysem Dungeness. To jsou výhradně mé osobní asociace. Eugene vtiskl vůni Des Cendres jiný význam, který však symbolicky odráží příběh Prospect Cottage. Název vůně se z francouzštiny překládá jako "popel". Podle značky Des Cendres symbolizuje nově oživené já: z popela bolesti a ztráty povstává nový člověk jako fénix. "Des Cendres mě inspirovalo spojení s divokou přírodou, když jsem se ocitl mezi stromy, tekoucí vodou a zvířaty," říká zakladatel značky Les Abstraits Eugen Nizic, známý kanadský sběratel vůní a recenzent U Smells Good, "harmonie přírody, jak jsem se naučil, se může odrážet i v mém nitru."
Foto: Les Abstraits
Bylinná, dřevitá a kožnatá vůně Des Cendres je ódou na galbanum, jednu z nejkrásnějších surovin s pronikavou zelení a pryskyřičnými tóny. Antoine Lie tuto rozmarnou, do nosu bodající ingredienci krotí, redukuje její pryskyřičnou stránku a posiluje zelené tóny lístky fialky, anýzu a máty. Není to bič, který by udeřil plnou silou, ale smaragdový vír, magický teleport do zahrady Dereka Jarmana, kde se hořké byliny a skromné květy sklánějí ke kamenité zemi pod prudkým vánkem. Zelenina protéká rostlinnými fasetami těchto srdečních tónů. Tuberóza přetrvává na okraji vědomí, podobná zahradnickým nůžkám, nebo přesněji řečeno řezbářským nástrojům sochaře, zušlechťujícím surové, ostře ohraničené galbanum v něco hladšího a jemnějšího. Mezitím se hlavní akord usazuje na lůžku z kouřového, pryskyřičného březového dehtu, spálených bylin, borového jehličí a kůže: na zahradu se snáší soumrak, stíny se prohlubují a vítr sílí.
Na vůni Les Abstraits se mi líbí její klidné, rozvážné rozvíjení, které nám připomíná, že v klidu přírody probíhá stejně mnoho jemných, ale důležitých procesů jako v pohybu od chaosu ke zrodu a stvoření. Zachycuje chatu Prospect Cottage, zamrzlou v čase, a její okolní rostliny, šedé oblázky a sušené mořské řasy: útočiště umělce a jeho památník, hořkosladký únik do náruče přírody a vítězství života a tvorby nad traumatem a smrtí.
