Sama se divím, že jsem dosud nenapsala o parfému Jolanta, který vytvořila Bronislava Schwarzmanová v polovině 60. let – v zlatém věku parfumerie obecně a značky Dzintars zvlášť. Zlaté období to bylo i pro Schwarzmanovou. Ačkoli už na konci 50. let vytvořila více než hodnotné parfémy a kolínské vody a zůstala neuvěřitelně produktivní po celé 70. roky i na počátku 80. let, právě 60. léta přinesla vůně, které zpečetily slávu Dzintars: Rizhanka a Rizhanin, Latvia, Agat, Mila un Viltus, Mana Dzimtene, Consuelo, Prometejs a Modo.
Poté, co se etablovala jako virtuoska žánru chypre, se Schwarzmanová v 60. letech vydala do širších olfaktorických krajin. Jolanta je pro tento posun příznačná: jemná, imaginativní fantazie, která si přesto uchovává její typický dotek hořkosti.
Kdykoli čerpala inspiraci z literatury či scénických umění, Bronislava Schwarzmanová tíhla ke vznešeným hrdinkám – a výsledkem byly parfémy jedinečné jemnosti a vytříbenosti. Schwarzmanová věnovala Jolantu protagonistce Čajkovského stejnojmenné opery – pocta, která je oficiálně doložena v sovětských parfémových katalozích.
Pro svou poslední operu Čajkovskij adaptoval děj hry Dcera krále Reného dánského dramatika Henrika Hertze. Její hrdinka Jolanta, dcera provensálského krále, v dětství oslepla – král však nikdy nepřestal doufat v lékařský zázrak. Aby ji uchránil před planými řečmi a bolestí jejího údělu, ukryl krásnou Jolantu do nádherné, odlehlé zahrady. Jeho cílem bylo utajit její postižení před jejím nastávajícím, hrabětem Vaudémontem.
Díky sledu náhod však Vaudémont skrytou zahradu objeví, Jolantu pozná a zamiluje se do ní – aniž by tušil, kým ve skutečnosti je. Jolanta jeho city opětuje a právě tato láska v ní poprvé probudí touhu znovu získat zrak – motivaci, která jí dosud chyběla. Nakonec se Jolanta uzdraví a krásný svět, který si dříve jen představovala, se jí konečně otevře.
Opera Petra Čajkovského Jolanta v Bolšoj divadle, 1982:
Hlavní postavy dramatu vycházely z historických osobností: René Dobrý, král Neapole; jeho dcera Yolande z Anjou; a její snoubenec, hrabě Ferry de Vaudémont. Ve skutečnosti však Yolande slepá nebyla a její sňatek byl čistě dynastickou záležitostí.
Přesto její postava z nějakého důvodu vždy působila na vypravěče jako magnet. Zajímavé je, že Yolande z Anjou se výrazně objevuje i v Dossiers Secrets Henriho Lobineaua – kontroverzních dokumentech, které posloužily jako historický základ pro Da Vinciho kód.
V libretu Čajkovského Jolanty je milostný příběh o něco složitější než v Hertzově původní hře. Pro zvýšení dramatického napětí jsou oficiální snoubenec a rytíř, který Jolantě navrátí zrak, dvě různé osoby. Původní snoubenec, vévoda burgundský, žádá krále Reného o zproštění zasnoubení, protože se zamiloval do Mathilde z Lotrinska (oslavované ve slavné árii „Kdo se může rovnat mé Mathilde...“).
Navzdory těmto změnám zůstává lyrické a hluboké Čajkovského ztvárnění Jolanty srdcem celého díla. Jolanta vnímá život s mimořádnou, zostřenou citlivostí prostřednictvím zbývajících smyslů: sluchu, hmatu a především čichu. V áriích se opakovaně objevují různé květiny – a podtrhují myšlenku, že pro Jolantu je svět zahradou, kterou nejdřív definuje vůně a teprve potom světlo.
Příběh operní Jolanty končí triumfem, hrdinka však nejprve musí projít okamžiky hluboké existenciální krize – konkrétně uvědoměním, že její obraz světa je neúplný. Ve své „Jolantě“ Schwarzmanová převádí toto napětí do jazyka parfumerie tím, že do srdce kompozice postaví růži zcela bez sladkosti.
Tato volba růže není náhodná: v opeře Vaudémont pochopí, že Jolanta je slepá, až ve chvíli, kdy mu omylem podá bílou růži místo červené, o kterou ji požádal. A účelná je i podprahová hořkost vůně: navzdory počáteční bezstarostnosti zůstává Jolanta v jádru tragickou postavou.
Úvod, zalitý konvalinkou a tóny čerstvého sena, maluje živý obraz Jolantina idylického života v zázračné zahradě, kterou pro ni otec stvořil. Jak se vůně rozvíjí, stává se překvapivě jasnou, vášnivou a kaleidoskopickou. Stylově Jolanta navazuje na Schwarzmanové Konsuelo, má však kyselejší, ostřejší rezonanci a v základu temperamentnější živočišné tóny. Působí méně uhlazeně než Konsuelo, s menším množstvím aldehydů a syntetických pižem, které by obrušovaly hrany. Ačkoli jsou obě vůně prodchnuty duchem léta, Jolanta zní zřetelně „jižněji“ – a to je příznačné, protože opera se odehrává ve sluncem zalité Provence.
Vůně Jolanta:
hlava vůně – aldehydy, konvalinka, bergamot, fialka, čerstvé seno;
srdce vůně – růže, šalvěj muškátová, jasmín, tuberóza, vetiver;
základ vůně – cibetka, ambra, pižmo.
Parfém Jolanta byl uveden ve stejné lahvi se skleněnou zátkou jako Kovarstvo i Lyubov (Intrika a láska). Ačkoli se tyto dvě vůně často spojují, tento flakon byl původně navržen přímo pro Jolantu, která debutovala v roce 1964 – o dva roky dříve než Intriga.
Zatímco úplně první vydání měla krabičku postavenou „na výšku“, většina dochovaných kusů (včetně exempláře uchovaného v muzeu Dzintars) používá horizontální provedení s výklopným víkem. Grafika krabičky nese elegantní krajkový tisk s motivem růže – odkaz na ústřední symboliku opery. A koruna, která tyto krabičky zdobí, se objevovala i na etiketách standardních vzorků Dzintars „brick“.
Soudě podle extrémní vzácnosti Jolanty v původním prezentačním flakonu měla nejspíš poměrně krátkou výrobní dobu. Dokonce i miniatury, které zůstaly na trhu až do konce 80. let, se dnes shánějí nesmírně obtížně. Je to hluboce krásná vůně, která skutečně obstála ve zkoušce času; není těžké pochopit, proč jsou sběratelé i po desetiletích stále tak odhodlaní ji ulovit.
Fotografie vůní z autorčiny sbírky
