"Ke koním a jejich vybavení se váže tolik historie. Zajímalo by mě, jestli to může být důvod, proč nositelé cítí, že Epona je jako historická vůně..."
Liz Moores
Královna Boadicea, zvěčněná v bronzu poblíž budovy parlamentu v Londýně, stojí ve svém voze s rozpaženýma rukama, zatímco dva koně se zvedají na zadní nohy a předními kopyty nabíhají vpřed v téměř boxerském postoji. Přestože kolem roku 60 n. l. vedla neúspěšné povstání proti Římské říši, zůstává britským národním symbolem zuřivé nezávislosti, odvahy a spravedlnosti.
Whitehorse Hill, Oxfordshire
V hrabství Oxfordshire, v civilní farnosti Uffington, stojí Whitehorse Hill, který je tak pojmenován proto, že se v něm nacházejí hluboké zákopy vyplněné bílou křídou, jejichž vzor připomíná primitivní kresbu bílého koně, která se táhne v délce 360 stop.
Předpokládá se, že byl vytvořen v době bronzové nebo na počátku doby železné, přičemž někteří badatelé přirovnávají postavu ke kresbám spojeným s keltskou bohyní Eponou – ochránkyní koní a dalších jezdců.
Postava Epony – keltsko-římské bohyně koní v Boppardu na Rýně.
Lidé na celém světě mají ke koním po tisíciletí hluboký vztah a koně mají na lidské dějiny nezměrný vliv, v neposlední řadě díky tomu, že po našem boku nabíhají a bojují v některých z nejvýznamnějších bitev.
Dokonce i v moderním New Yorku je tato betonová džungle utvářena právě jimi. Naše třídy jsou široké jako čtyři koně (s dalším prostorem pro vozy) a naše ulice jsou široké jako dva koně – a ve městě se stále nacházejí časem opotřebované fontánky na jejich pití.
Dokonce i samotná Epona byla vzácnou keltskou bohyní s rozšířeným uctíváním po celé Římské říši, protože všechna ostatní keltská božstva byla spojena pouze s určitými lokalitami. Zdálo se, že ani na celém Nebesí nezná láska ke koním mezí.
Bohyně Epona, keltská freska z 1. století n. l., Burgundsko, Francie.
Parfumérka Liz Moores je sice majitelkou společnosti Papillon Artisan Perfumes, ale je také majitelkou rozlehlé zemědělské půdy a jednoznačnou milovnicí zvířat, protože na ní žijí také její psi, kočky, slepice, hadi, sova a její koně.
Její nový parfém Epona, který vyšel v srpnu, je jezdecká vůně, na níž se pracovalo několik let a která vznikla jako pocta těmto koním – zejména jednomu z nich, Perrymu, který po čtyřiadvaceti letech po boku Moores zemřel. Zdá se však, že je to víc než jen další jezdecká vůně, a také tak voní. Je to vůně o zármutku, uzdravení a nakonec i o překonání ztráty.
"Epona je nejosobnější vůně, kterou jsem dosud vytvořila, protože byla vždy zamýšlena pouze jako čichová časová kapsle pro mé osobní vzpomínky na čas strávený s koněm. Mod, který jsem na základě těchto vzpomínek vytvořila, jsem nikdy nenosila; občas jsem ho vytáhla ze zásuvky a namočila do něj vonný proužek, ale nedokázala jsem si představit, že bych ho vydala jako vůni. Byla příliš osobní a zajímalo mě, jestli by někdo "pochopil" spojení s čímkoli koňským.
Můj milovaný kůň bohužel zemřel 6 let do důchodu a já se dlouho nemohla přimět k tomu, abych se k této modě přiblížila. Věděla jsem, že kdybych to udělala, nejspíš by mě to zlomilo, a tak jsem na to záměrně zapomněla. Teprve po období mého osobního uzdravování a sbližování s novým koněm jsem se k módu Epona mohla vrátit. Stále pro mě bylo těžké na ní dál pracovat, protože jsem se často cítila smutná, ale myslím, že proces od modifikace k dokončené vůni byl pro mě v mnoha ohledech katarzní. Na konci procesu jsem byla schopná přivonět si k Eponě a usmát se," vysvětluje.
Stejně jako všechno ostatní z řady Papillon voní jako nic jiného, co se vyrábí nebo co by dnes vyrobil kdokoli jiný. Ačkoli celá řada působí výrazně vintage dojmem, zejména tato působí, jako by se na pulty 21. století dostala čistě strojem času, téměř k nerozeznání od vzorků a dekantů (odstřiků) vůní z počátku 20. století, které neúnavně vyhledávám, abych získal hmatatelný přehled o své parfémové historii. Kdybyste mi ji hodili pod nos a řekli mi, že jde o starý Guerlain nebo Caron, který se mi ještě nedostal do rukou, snadno bych vám uvěřil.
Socha Jemné dámy na kohoutím koni u Banbury Cross v Banbury v hrabství Oxfordshire ve Velké Británii.
Většina jezdeckých vůní má v sobě naprosto moderní drzost, výrazný stájový funk umístěný jako svůdná výzva k nošení. Zde jsou koně spíše nasměrováni, než aby se o ně přímo otírali. Úspěšná rovnováha mezi jemným naznačením a živým obrazem je skutečně mistrovským tahem.
První, s čím se setkáváme, je jiskřivý ionto-prachový květinový buket přímo z dvacátých let minulého století, který vstupuje do místnosti současně s vůní obnošené kůže – kvalitního kusu, dobře milovaného, popraskaného, ale stále pevného, s vůní, která může pocházet pouze z let používání.
Jakmile si kůži uvědomíte, prolíná se s jemným, zlatavým senem s robustními, suchými dřevitými, ale medovými a bylinnými vlastnostmi. Čistá, osvěžující trpkost světlého sedlového mýdla probublává spolu s jemnou kůží, pak se elegantně zjemní, ale nikdy doopravdy nezmizí. Podle toho, jak se úvodní scény odvíjejí, mi jako první přišel na mysl obraz zlatavého světla pronikajícího škvírami a osvětlujícího částečky prachu, které jinak nikdy nevidíme, tančící dolů jako neustálý sníh.
Jsme někde uvnitř. Je tu teplo, ale zároveň větrno. V blízkosti je cítit útulná, prohřátá kůže, ale není to z kožených tónů. Moores do ní úspěšně formulovala "přítomnost". Nedokážu říct, co to je, a nemůžu mluvit v poznámkách, protože je to něco, co prostě víte, že tam je – chlad ve vzduchu, zatímco se díváte na teploměr, který zůstal stále na stejném čísle.
Na oficiálních webových stránkách je zmínka o "koňské shodě", která v tónech není přímo uvedena, a Moores na dotaz ani žádnou alchymii neupřesnila.
"Tato část Epony byla pro mě zřejmě nejosobnější. Měla to být vůně teplého koňského masa – zaprášená, s jemnými květinovými a živočišnými tóny. K dotažení tohoto akordu jsem použila fialku, protože srst mých koní má výraznou iontovou vůni. K vytvoření akordu bylo použito několik materiálů, přírodních i syntetických, a já jsem odolala nutkání odvést nositele po jízdě zpět do stáje. Vše v koňském akordu muselo mít éterickou jemnost..."
V tomto akordu je víc než jen součet jeho částí. Je to strašidelné. Pak se celá vůně začne vyvíjet kruhovým způsobem. Kůže (pokožka) a kůže se chvílemi stávají docela živými, pak přebírají podpůrnou roli pro jiskřivé, klasické květiny a pak se opět vynořují v centru pozornosti. Živočišnost zůstává šeptem.
Jakkoli silné či temné jsou tyto tóny, které mohu jmenovat – ionony, kůže (pokožka), kůže –, vůně se plně usadí v něčem dojemně jemném, s výraznou sladkostí, a to jak ve skutečné vůni zlatavého sena a cukrkandlové fialky, ale také v jemném citovém dopadu. Pocit, který se zde promítl, se mi těžko pojmenovává, ale zároveň je jasný jako facka.
Vůni je tak těžké vystihnout přímou řečí, protože všechno v ní je nepřímé. Moores obratně manipuluje s vaším pocitem místa a emocí a zanechává jen málo stop, které by vypovídaly o tom, jak jste se tam dostali, ale cestovali jste.
Mluvila o "záměrné lehkosti", často netypické pro Papillon, známý svými polarizujícími kreacemi, které nikdy necítí žádný tlak, aby chrlil. Od jejího posledního vydání Hery uplynuly dva roky, a to na trhu, kde nyní domy vydávají dva a tři tituly ročně.
"Baví mě ten pomalý, meditativní způsob, jakým mohu pracovat, " říká mi.
Meditativní je výstižné slovo pro popis Epony. Je to parfém spíše porozumění než poučování nebo vyprávění. Porozumění, ke kterému podle Moores Perry a Epona zřejmě dospěli,
"Když měl můj velmi velký, velmi svéhlavý kůň pod sedlem jednu ze svých 'chvilek', sklonila jsem se k jeho uším a pošeptala mu, že nad ním bdí Epona. V devíti případech z deseti to stačilo k tomu, aby udržel kopyta na zemi, takže tato vůně byla věnována Eponě, které uděluji to, že mě po celých 24 let, kdy jsem jezdila na svém milovaném koni, chránila."
Některé věci nepotřebují mnoho nebo žádná slova, aby byly cítit a slyšet. Koně tomu rozhodně rozumí. Papillon umí vydávat parfémy, které to dělají také.
Whitehorse Hill, Oxfordshire
