Milovník parfémů čte Prousta: Vůně v životě spisovatele
Sloupce

od Viktoria Vlasova
03/30/24 03:30:02

Román Marcela Prousta Hledání ztraceného času je známý jako intelektuální text, složitý ani ne tak na čtení, jako na pochopení. Pochopení románu je pro moderního čtenáře náročné, protože nás od jeho postav dělí více než sto let. Proto je někdy náročné rozplést složitosti společenských, ekonomických a politických struktur tehdejší doby. Kulturní krajina je také plná detailů, které jsou pro moderního čtenáře často nejasné, a narážek, které je obtížné pochopit.

"Šeříkový keř, šedé počasí", Claude Monet (1872-73)

Román však obsahuje prvky, které jsou snadno pochopitelné i bez vysvětlování – emoce. Už kvůli nim stojí za to pustit se do čtení a jednoduše otáčet stránku za stránkou. Pokud jde o mě, zvolila jsem si cestu studia. Naštěstí dnes existuje množství referenční literatury a různě hlubokých historických výzkumů na toto téma, včetně prací věnovaných přímo Proustovi. Pokud do nich člověk při čtení románu krátce nahlédne, může z nich mít neuvěřitelné potěšení.

Těm, kteří se vydají stejnou cestou, chci nabídnout další bádání, a to parfémové, aby při čtení (nebo opětovném čtení) Hledání ztraceného času ze stránek románu neproudila jen jména, fakta, barvy a zvuky hudby, ale také vůně. Než se ponoříme do rozboru Proustova textu, zjistíme, jak se k vůním, včetně parfémů, stavěl sám Proust.

Marcel Proust (1895). Foto: Otto Wegener

Truman Capote se ve svém skandálním polobiografickém románu Odpovědi na modlitby zmiňuje o Proustovi v souvislosti s parfémem Jicky od Guerlainu, který nosila slavná francouzská spisovatelka Colette:

"Pokoj byl cítit jejím parfémem (v jednu chvíli jsem se jí zeptal, co to je, a Colette odpověděla: 'Jicky. Císařovna Eugenie ho vždycky nosila. Mám ji ráda, protože je to staromódní vůně s elegantní historií a protože je vtipná, aniž by byla hrubá – jako ti lepší konverzační lidé. Nosil ji i Proust. Nebo mi to alespoň říkal Cocteau. Ale na něj se pak nedá příliš spolehnout.")"

I kdyby si Capote Colettina slova o jejím parfému nevymyslel, výrok o Proustovi a Jicky je fáma v fámě, vyslechnutá a převyprávěná slavnou drbnou. Možná je pravdivé, pokud jde o císařovnu Evženii, ale na první pohled se zdá být pochybné, pokud jde o Marcela Prousta: je dobře známo, že trpěl astmatem a musel se vyhýbat silným vůním, aby nevyvolal dusivý záchvat kašle.

Můžeme Capoteho slovům věřit? Na jedné straně Proustova hospodyně a sekretářka Céleste Albaretová zanechala vzpomínky na posledních deset let spisovatelova života, plné domácích detailů, a Proustův vztah k parfémům je v nich vylíčen jednoznačně: "...Vskutku, pan Proust nesnášel vůně, ani přírodní, ani umělé; vyvolávaly astmatický záchvat." Podle Albaretové Proust "...nepoužíval žádné toaletní potřeby, ani kolínskou vodu, ani krémy kvůli jejich vůni" a navzdory maniakální oddanosti čistotě "nikdy nepoužíval mýdlo", pouze horkou vodu.

Naproti tomu Céleste Albaretová se k Proustovi připojila v roce 1913. V té době už uplynulo několik let od roku 1906, kdy se pětatřicetiletý Proust rok po matčině smrti stal kvůli stále silnějšímu astmatu samotářem. Je to dost času na to, aby si vypěstoval nové návyky, například nepoužívání parfémů a mýdla, s nimiž se setkal u hospodyně. Proustovo astma začalo progredovat, až když mu bylo přes dvacet let. Do té doby nemoc autora trápila pouze v době sezónního rozkvětu. V obdobích dočasné remise v mládí a do 25 let, kdy byly intervaly mezi záchvaty delší, Proust možná používal parfémy nebo kolínskou. Kdo ví, možná i mimořádně módní Jicky, vydaný v roce 1889.

Marcel Proust (1895). Foto: Otto Wegener

Cocteau, který údajně vyprávěl Colette o Proustovi a Jicky, samozřejmě nemohl být přímým svědkem takové Proustovy preference: Cocteau se stejně jako Jicky narodil v roce 1889, takže Prousta v době jeho aktivního společenského života neznal. S autorem Hledání ztraceného času se setkal až v roce 1910, kdy mu astma plně diktovalo Proustovy podmínky. Nic však nebránilo tomu, aby se Proust v rozhovorech s Cocteauem zmínil o svých dřívějších parfumérských zálibách – kdo ví, o čem se bavili? Mimochodem, Proust si od Cocteaua hodně vypůjčil pro svou postavu Octava – vedlejší, ale zábavnou postavu v Hledání ztraceného času, která byla stejně jako hlavní hrdina zamilovaná do Albertiny (hrdinky románů Ve stínu mladých dívek v květech a Vězeň). Když se nad tím zamyslíte, Jicky, ta vtipná vůně, jak podotkla Colette, by slušela mladému dandymu s orchidejí v klopě, jak malíř Jacques-Émile Blanche zobrazuje Prousta, když mu bylo dvacet.

Portrét Marcela Prousta, Jacques-Émile Blanche, 1892

Jicky patřil k první generaci fougérových vůní, počínaje vůní Fougere Royale Houbigant, vytvořenou v roce 1884. Fougere Royale znamenal revoluci v parfémářství díky použití syntetické složky zvané kumarin. Po úspěchu parfému Fougere Royale začaly samozřejmě všechny parfumérské domy okamžitě vytvářet své vlastní parfémy fougère.

Společnost Guerlain přistoupila k tomuto úkolu se smyslem pro luxus, což byl vhodný přístup pro společnost, která sloužila královským a císařským domům v Evropě. Předpokládá se, že Jicky měl na svou dobu obzvláště bohaté složení a neuvěřitelnou trvanlivost. Velmi střídmé použití levandule, která se v druhé polovině 20. století stala téměř hlavní složkou fougére vůní a dodnes je považována za hlavní znak příslušnosti k tomuto stylu, bylo charakteristické pro tuto generaci fougérek, která skončila na počátku 30. let 20. století.

Fougère Proustovy doby, včetně Jicky, byly mechové, mandlově-vanilkové, s jasným jantarově-živočišným tónem. Byla to vůně hustého lesa na vrcholu léta, proto Houbigant pojmenoval svou vůni Fougere Royale, Královské kapradí (fern = fougère). Jicky byl o krok dál od chyprových parfémů, jako byl Chypre Coty, právě zvýšením množství dubového mechu ve složení. Stejně tak byl o krok dál od orientálního Shalimaru: legenda tvrdí, že ten byl vytvořen na základě Jickyho posílením vanilkového tónu.

Jicky byla zkrátka jasná, smyslná, provokativní, ale zároveň elegantní a stylová vůně. To se velmi hodilo k mladému Proustovi, který byl podle svých současníků složitý, rozporuplný a slibně talentovaný. Mimochodem, badatelka historie značky Guerlain Élisabeth de Feydeau tvrdí, že Proust se přátelil s Jacquesem Guerlainem, oblíbeným synovcem tvůrce vůně Jicky Aimé Guerlaina, který byl rovněž parfumérem. Podle jiné legendy byl parfém pojmenován podle Jacquesovy přezdívky.

Jicky, který Guerlain znovu vydal v kolekci Les Legendaires v parfémové vodě, stále nepůsobí dostatečně autenticky, aby doplnil tento portrét Prousta od Jacques-Émile Blanche, zejména proto, že koncentrace Extrait byla nedávno ukončena. V současné Eau de Parfum je příliš mnoho levandule, zeleně a dřevitých tónů, zcela chybí živočišné tóny, kosatec a dubový mech. Ve srovnání se svým historickým prototypem je plochá a jednoduchá. Zkrátka, posuzovat dnešní Eau de Parfum podle Jicky Colette, kterou nazval duchaplnou a kterou údajně použil autor knihy Hledání ztraceného času, je jako zkoumat Proustův portrét v černobílé reprodukci. Podle mého názoru mnohem přesnější představu o luxusních fougerech Proustovy éry nyní poskytují Arcadia od Hirama Greena a Be You od Eily.

Vzpomínka na Colette v převyprávění Trumana Capoteho je snad jedinou zmínkou o parfému v souvislosti s Proustem. S květinami je situace mnohem lepší, jak dokládají fakta ze spisovatelova životopisu. Když byl Marcel Proust dítě, trávila jeho rodina dlouhá léta v domě jeho prastrýce z matčiny strany Louise Weila, který se nacházel v pařížské čtvrti Auteuil a měl vlastní zahradu s jezírkem a oranžérií. Nechyběly ani výlety do otcova rodného domu v Illiers, jehož většinu rysů spisovatel přenesl do fiktivního města Combray ve svém románu, včetně krajiny v okolí Illiers. Nechyběly ani procházky mladého Marcela po zahradě na Champs-Élysées. Stejně tak zde byly četné salony vyšší společnosti jeho mládí – dá se předpokládat, že podle dobové módy byly hojně vyzdobeny květinami stejně jako obývací pokoje hrdinek Hledání ztraceného času la vévodkyně de Guermantes a Odette Swannové.

Camille u okna, Argenteuil, Claude Monet (1873)

O tom, že květiny hrály v Proustově životě důležitou roli, a dokonce vzbuzovaly jeho živý zájem, svědčí i výzkumy jeho životopisců a vzpomínky spisovatelových známých. Například všeobecně známé vyprávění Proustova blízkého přítele, skladatele Reynalda Hahna, o tom, jak Proust jednou dlouho stál před růžovým keřem. A hlavně při čtení popisu květin v knize Hledání ztraceného času nelze pochybovat o spisovatelově upřímné lásce ke květinám. Možná jsou tyto řádky v románu tak dojemné proto, že nemoc tuto lásku postupně učinila neopětovanou. V době, kdy Proust začal aktivně pracovat na Hledání ztraceného času, mohl květiny obdivovat jen z dálky, jak podrobně popisuje Céleste Albaret:

"Nedokázal snést ani květiny, bez ohledu na to, jak slabá byla jejich vůně. Několikrát za dobu mého působení požádal mého manžela, aby ho odvezl do údolí Chevreuse podívat se na jabloně nebo hlohy, Odilon mi řekl, že to probíhalo takto: Pan Proust zůstal dlouho sedět v autě a obdivoval kvetoucí stromy a keře, pak ho požádal, aby uřízl nějakou větev a přinesl mu ji. Díval se na ni přes okénko auta, někdy i dlouho, a pak ho požádal, aby ji dal do kufru a přivezl zpátky na Boulevard Haussmann. Ale pokyn zněl, aby ji nechal na podestě služebního schodiště, venku, ani v kuchyni, kdyby ji chtěl znovu vidět. Vzpomínám si také na rozhovor o hlohu, který jsme vedli po jedné z jeho procházek. Když mi vysvětloval, jak tuto květinu miluje, a dokonce obzvlášť, řekla jsem zdvořile a možná trochu roztržitě:

"Ano, pane, je to pravda, je to velmi pěkná květina."
"Ale znáte je opravdu dobře, Céleste, hlohyně?"

Pokračovala jsem stejným tónem:

"Myslím, že ano, pane. U mých rodičů bylo pole s hlohovým plotem. Když kvetly, přirozeně jsem je viděla."
"Mám je tak ráda, že jsem o těchto květinách, růžových a bílých, napsala článek. Určitě jste si je nikdy pořádně neprohlédli. Několik jich je na služebním schodišti, které jsem nechala Odilonovi přinést. Prosím vás, abyste se na ně šli podívat. Budete ty malé růžičky obdivovat zblízka a uvidíte, jaký je to zázrak ve své malosti. Pro mě není nic hezčího."

A já musela jít. Ale on nešel. Měl velký obdiv ke všem květinám; často si myslím, že pro něj muselo být těžké nemít je ve svém bytě a už vůbec ne ve svém pokoji. Jeho přátelé věděli, že když ho hostili, neměly by tam být žádné. Ale on sám je nabízel neustále. Neustále mě posílal objednávat květiny do "svého" květinářství Lemaître na Boulevardu Haussmann - a nikdy od nikoho jiného - a říkal mi to:
"Nezapomeňte, Céleste, musí být velmi krásné."

Nebo říkal:

"Céleste, objednáte orchideje pro paní takovou a takovou. Vím, že jsou velmi drahé, ale to nevadí, chci, aby byly nádherné." Zdálo se, že těmito dary si kompenzuje skutečnost, že tu krásu nemůže obdivovat doma."

Kytice gladiol, lilií a kopretin, Claude Monet (1878)

Z tohoto úryvku lze vyvodit, že Proust popisoval kvetoucí krajinu Combray, Bois de Boulogne a Normandie, stejně jako kytice a truhlíky s květinami v bytech a sídlech svých postav, na základě svých vzpomínek.

Rozkvetlá zahrada, Claude Monet (1900)

Je také známo, že spisovatel používal botanické atlasy. Paměť i referenční literatura ho však někdy zklamaly – jak upozornil Lucien Daudet ve své recenzi prvního dílu Hledání ztraceného času, když si všiml Proustova omylu: verbeny a heliotropy nekvetou současně s hlohem. Ale to je drobná chyba u někoho, kdo poté, co ztratil schopnost užívat si nádhery přírody, aniž by si poškodil zdraví, dokázal detailně a barvitě zachytit aspekt krásy, který mu unikal.

"Mluvil o tom jako někdo, kdo oslepl a tak dobře uzamkl a pohladil v paměti poklad detailů, které byl zvyklý vidět, že je pro vás dokáže vzkřísit lépe než někdo, kdo má zrak. Vyprávěl mi o parku u rodinného domu, který se jmenoval le Pré-Catelan, s říčkou a pěkným mostem, který ji překlenoval; o všech stromech, rostlinách, hlohové cestě a o svém úžasu, když o Velikonocích byla jedním velkým keřem květů, a o vesnici, rolnících, kostele, barvách, vůních." (Céleste Albaretová v knize Monsieur Proust.)

Stromy v květu, Claude Monet (1872)

Stejně jako si při čtení Proustova textu neuvědomujeme, že Beethovenovu hudbu napsal člověk, který ztratil sluch, nenapadne nás, že jeho autor mohl obdivovat květiny jen přes sklo, které vůně nepřenáší. V příštím článku vás pozvu, abyste se ponořili do světa vůní, který zachytil Marcel Proust ve svém románu Hledání ztraceného času.