Když jsem si poprvé koupil Chanel № 19 - je to už docela dávno, ale ještě v tomto století - zpočátku jsem se styděl ho nosit.
Vůně byla velmi ženská a naprosto se nehodila k mým "zádům".
"Záda" v herecké psychofyzické nomenklatuře odkazují na sílu vůle a důstojnost a veškeré společenské a komunikační vazby na jevišti se kalibrují od zad. Od toho se odvíjejí pohybové vzorce, mimika a kvalita hlasu. Pouze rovná páteř a otevřený hrudník umožňují udržet správnou oporu a zachovat hluboký, nízký, "silný" témbr (ctihodné matky z Bene Gesserit jistě necvrlikaly koloraturním sopránem) a také zachovat pomalý, výrazný tempový rytmus – tedy hrát status. Naopak shrbená nebo zvednutá ramena, ohnutý krk a stlačené plíce pomáhají utvářet závislé, traumatizované nebo nízko postavené postavy.
Hrdost, s níž Chanel № 19 nesl svá "záda", by mohla proříznout ocelový plech.
Tato vůně byla posledním darem světu od "železné mademoiselle", která prožila éru secese, pak art deco, pak new look, dvě světové války, dvě hospodářské krize, pád svého domu, jeho znovuzrození, společenské zrušení, ostudu, slávu, a přesto zůstala zatraceně chladná – Gabrielle Chanel. Legenda praví, že Henri Robert vytvořil Chanel No. 19 osobně pro ni, už dost starou, ale stále nepoddajnou. Pojmenoval ji podle jejího lvího data narození, 19. srpna.
Na rozdíl od № 5 s fascinujícím příběhem univerzálního půvabu a estetického vývoje od avantgardního hitu k vulgární buržoazní vůni a poté ke ztělesnění nadčasové klasiky, Chanel № 19 byla považována za "volbu znalce", "parfém parfuméra", za nikový produkt, který se ani nepokusil prorazit mezi trháky.
To je vlastně důvod, proč jsem si ji koupil (a také proto, že jsem chtěl nějakou pravou klasickou vůni Chanel, a teprve mnohem později jsem pochopil № 5).
Na druhou stranu byla do značné míry produktem své doby - a v mnoha ohledech sestrou Rive Gauche od YSL - a sázela na sebevědomý a svobodomyslný feminismus. Její první reklamní plakáty s dámou šéfovou, která nenuceně drží za krk smějícího se muže, byly nesrovnatelně výmluvné.
Nikdy mě neomrzí obdivovat matematickou přesnost vůní této značky. I když se mi samotná kompozice nijak zvlášť nelíbí, její supertechnická hra, kterou lze studovat jako učebnici, učí o hereckém... pardon, parfumérském výkonu a je sama o sobě fascinující. Časem může člověka tato extrémní disciplína omrzet - protože začne působit bezduše -, ale je skutečně velmi profesionální. Nebýt emocionálního obsahu, image, osobnosti, kterou tento mechanismus vůně má, mohla by působit mrtvě (v divadle se tomu přesně tak říká – "mrtvá hmota"), ale naštěstí jsou tyto prvky přítomny.
Jasné fázové přechody v Chanel № 19 jsou však tak mechanistické, že dokonce působí komediálně: hlasité zelené galbanum, neroli, hyacint, čas na nejvyšší tóny, jděte dál, pane, nezdržujte se, je na řadě srdce, pokud prosím dovolíte, konvalinka, dotek růže, madam, nezlobte se, jste stále s narcisem, prosím, odejděte, kosatec, vetiver, zelená, jemná kůže, konec řady, pane, paní, děkuji všem, nashledanou.
Průzračný, chladný, téměř křišťálový chypre se může na první pohled zdát ostrý a zlý, ale ne – je jen skutečně hrdý a neústupný. Vedle ní působí Rive Gauche mnohem květinověji, ruměněji a frivolněji – hlavně proto, že její květy voní mnohem více po rtěnce. Chanel № 19 voní přísněji a dává přednost kalhotám na míru před rozevlátými sukněmi. Navíc oproti tomu působí jako zcela mužná vůně, klasická a elegantní.
Dokonce i její zelená je jiná – více... zelená; texturovaná, hutná a zvýrazněná nesladkými, citrusovými tóny (mimochodem, na pozadí bergamotu vyskočí jasná citronová "jiskra"). Tato vůně nemá hedvábnou texturu, ale tvídovou, s lehkým chraplavým nádechem, a přestože sama o sobě působí velmi květinově, ve srovnání s Rive Gauche téměř smývá všechny květiny a ponechává jen bohaté, lehce nasládlé máslo kosatce (pokud ho vůbec lze zařadit mezi květiny).
Jakmile se však do tohoto útulného, sytého kosatce opravdu přičichnete, vynoří se celá parta dovedně ukrytých květin – a ano, především sladká, rtěnková "versailleská" růže s konvalinkou a medově pudrovým zlomkem narcisu (téměř bez jeho rozkošného zeleného cibulovitého charakteru). Růže v Chanel No. 19, pokud se do ní trpělivě opřete, je stejně úchvatně krásná jako v No. 5 – zjevně jde o stejnou odrůdu a v srdci se tyto dvě vůně stávají navzájem velmi podobné, jako dvě krásky z jedné rodiny, ale ne sestry.
Rive Gauche se jí v této fázi také podobá, ale pokračuje květinově-ovocnější a koketnější částí.
Druhá polovina střední, srdcové, fáze je docela zvláštní: přes květinový střed se stále přelévají stopy citrusů, zatímco se zvedá krásný, nahořklý, mužný vetiver s odstínem hladké plášťové kůže, měkce a jemně opálené, a s lehkým podtónem kaučuku (i když takhle vidím cuir de Russie vždycky). To je nejveselejší fáze jejího vývoje. Vůně se téměř směje, zaklání hlavu a potřásá vlasy, propletenými slunečními paprsky.
Pokud se na kožený tón pořádně zaměříte, vytváří efekt přibližování, ale ne příliš rychle a ne příliš výrazně, zůstává spíše podtónem než samostatným hlasem. Nelze ji však označit za slabou: úspěšně neutralizuje poněkud drsný tón mechu, který je v Rive Gauche hlasitý a podle mého názoru mírně kazí finále.
Mech a kůže v Chanel № 19 - a navíc téměř krémové santalové dřevo - dodávají tomuto opusu bohatý a hřejivý závěr (no, hřejivý ve srovnání s předchozím chladem).
Chanel № 19 je krásná, rozhodná a v této rozhodnosti docela křiklavá, jak jen taková přísná klasická kompozice může být – asi jako gumáky na plese nebo lezení po plotě ve večerních šatech. Citlivé duše by ji možná nazvaly odvážnou... ale upřímně řečeno, svou citlivostí se staly trochu otravnými.
Vůně je výrazně ženská, velmi U (vyšší třídy), velmi Chanel, není módní, ale ani nehorázně staromódní (spíše ne historická), ale taková... půvabně zastaralá a díky tomu velmi společensky neokoukaná. Příjemně bezstarostná vůně.
A skvěle narovnává záda.
Proto ji mám rád.
