„Balerína ze čtyřicátých let pro mě asi před čtyřmi lety ožila s takovou naprostou živostí a nevýslovnou grácií, že od té doby sbírám romantický materiál, který lze spojit s trochou psaní a ‚poctami‘ (ve formě předmětů) — být zabalen do malé album-truhly, která bude vydechovat ‚romantickou páru‘…“
-Joseph Cornell v dopise Marianne Mooreové, 21. června 1944.
Anna Pavlovová jako umírající labuť, 1908
Rodící se nezávislá značka Odette Parfum Co. zahájila svou činnost ve stejném úzkém rozmezí měsíců, během nichž loni GUMAMINA - spolupráce Courtney Rafuse z Universal Flowering a miláčka indie Marissy Zappas - představila své první dva způsoby parfémování, Odette a Odille. Mějte na paměti, že po celou tu dobu nenapodobitelná spisovatelka parfémů Lizzie Ostromová nadále pracuje pod přezdívkou Odette Toilette (Ostromová má také nedávnou velkou novinku: její kniha Perfume: A History of Scent právě znovu vyšla v nakladatelství Hutchinson Heinemann vydavatelství Penguin). Tím vším chci říct, že romantické baletní sny labutí se jen hemží. Vycházejíce z roku Barbie a vzestupu módního trendu/identifikační přezdívky koketa, dávají jemné, elegantní, fantastické, požitkářské kvality v estetice a značce Odette dokonalý smysl.
Abychom si to ujasnili, Odette se zde vztahuje k niche označení samouka, který si říká Odette Fontaine. Společnost Odette Parfum Co. sídlí v Severní Karolíně, ale vše, co se týká estetiky náladové tabule značky, ukazuje, že spekuluje o vzdálených fantaziích: většina odkazů, které zde fungují, je čerpána z historie a kultury baletu, posílená chmýřím dalších romantických intermezz zachovaných z umění a kultury. Proustova madlenka, šedá koťátka, Fragonardovy obrazy, Edith Piaf, Paříž Francie a zdobné máslové dekorace dortů doplňují syntaxe Odette a připravují půdu pro jemné, sladké, starostlivě přeplněné vůně této řady.
Chystaný projekt, který má být představen koncem tohoto roku, připomíná nedávno zesnulou sestru nositelky a její náklonnost k šeříku. Do vznešených růžových saténových snových krajin značky jsou vetkány také ukazatele hluboce upřímné osobní vášně, s níž jsou parfémy vyvíjeny. Všechny parfémy Odette jsou "fait main", což znamená, že jsou míchány ručně.
Mým nejoblíbenějším ze současné nabídky je Rose Adage, gossamerový, povznášející profil růže s gravitaci vzdorujícím pižmem a zdrženlivými šlehačkovými panenkami medu a crème anglaise. Čtenáři možná vědí, že jsem k růži přicházel jen postupně, s výpravami za džemovitými, dortově zelenými a sladce hnilobnými fasetami, kromě jiných překvapení: viz ROSE QUEST 2021 a ROSE QUEST 2023, kde najdete pozadí. Nejnovější růže Tom Ford Rose D'Amalfi, 2022, mě polechtala svou jasnou, slunečnou, květinově almandinovou dispozicí. A jsou způsoby, jakými se podobně chová růže Odette Rose Adage.
Rose Adage je lehká, nejvzdušnější z grand jetés. Spíše než aby byla zatížena historií, drezúrou a přívlastky nejen baletu, ale i jeho kulturních kontextů, Fontaine zachovává půvab a radost z letových výkonů v srdci tance. Již při aplikaci je cítit, jak se vůně vznáší a obklopuje tělo, jako obláček, moudrá, zářivá, živá.
Foto: Odette Parfums Co.
Když jsem s tímto parfémem strávil několik dní, držel jsem ho proti růžím a poklesům teplot, bouřkovým mrakům valícím se a odcházejícím, šplouchal jsem přes kaluže, abych se dostal na vlak, a ležel v hromadě polštářů a vzdychal nad ospalými kočkami, přátelsky rtuťovité tendence této sulfidové vůně tančily do popředí. Osobnost této vůně mi připomíná stříbřité obrazy tanečnic od německé expatriotky Silke Otto-Knapp, kterou jsme v roce 2022 ztratili kvůli rakovině vaječníků. Na památku jejího odchodu se Tom Holert v časopise Artforum zamyslel nad svými zkušenostmi se stříbřitě proměnlivými vlastnostmi jejích obrazů:
"Čtyřiadvacet schematicky ztvárněných tanečnic - některé balancují na jedné noze, jiné stojí pevně na obou nohách a všechny mají staromódní plavky - je rozmístěno v oblačném, parném terénu, linie jejich těl jsou ke scénografii povrchu díla připoutány se zvláštní tenkostí, takže se zdá, že se nad ním téměř vznášejí."
Otevřená kvalita Rose Adage ji činí snadnou a nositelnou, aniž by však obětovala cokoli z umělecké, pastišové inteligence, která mladou značku řídí.
Jen tak na okraj, mám pocit, že tento přístup k míchání a ředění je pro nezávislé, ručně míchané lektvary obecně dobrou vizitkou. Už mě unavují těžké, kalné, olejovité struktury, které jsou často standardem mezi samouky s autorskými nosy. Všichni bychom se mohli učit od lehkosti Olivie Giacobettiové a Rose Adage připomíná její Drôle de Rose a Jour de Fete, obě pro L'Artisan.
Anna Pavlovová jako bakchantka, Sir John Lavery, 1911
Růže na vernisáži se už možná rozsypala na okvětní lístky – růžově broskvově bílé konfety vytyčují stezky k záhonům s baldachýnem a chaloupkám s čarodějnickými bonbóny. Zázračné vrchní tóny růže šumí v nejsladších polibcích s ironickou jemností fialek. Vítězná se snoubí s toužebnou, lektvar slibující lásku i věčné mládí. Tato milostná kousnutí jsou vlastní rtěnkou, která vykouzlí sebemenší náznak druhu krémových kosmetických akordů, které najdeme plněji vyjádřené v YSL Paris 1983 podepsané Sophií Grojsmanovou a v různých dalších - například Misia od Chanela, Rose Chérie od Guerlaina, Vermeil od Beiname -, které následovaly po ní. Rose Adage je označena rtěnkou stejně, jako může být označen obojek nevěrného manžela.
Foto: Odette Parfums Co.
Víc než většina ostatních zkoumavých znalců se snadno nechám ukolébat předávkováním heliotropem a jsem rád, že je nacházím v růžových předlohách, které by jinak mohly být příliš bohaté. Střední fáze nošení by se dala přirovnat k nakupování matrací - přehazování z polštářové rozlohy na polštářovou rozlohu - a k optimismu, který předpokládá investici do lepšího povlečení. Dalo by se to přirovnat také k amorům, kteří se zapínají a vylézají z nadýchaných obláčků, třepetají se, podřimují a vyhlížejí cíle milostných her. Trpkost, kterou přisuzuji jedné z tváří růže, by mohla připomínat citronový koláč s pusinkami: oslazený, mléčný, kyselý, jasný a šlehaný vzduchem, takže se pozastavuje nad líbivým úsměvem, který Rose Adage vyvolává.
Odtud vůně stoupá do kumulu orosených, mlhavých abstrakcí. Když se na kůži rozplyne, bezstarostné, ale útulné pižmo se volně rozběhne po růžovofialovém základu kompozice a prachové jemnosti a kyselých ovocně-květinových tónech, které je podporují. Tato pižma jsou čistá, přiměřená, třpytivá a rozměrná a stahují zadní zbytky srdečních tónů do soumračného éteru jako stuhy vířící na obloze.
S dílem kvazisurrealistického asamblážisty Josepha Cornella (1903-1972) jsem se seznámil v Muzeu umění v New Orleans. Po desetiletí se zabýval tvorbou složitých, snových dioramat, do nichž zapojoval koláže, drobné hračky a nálezy z obchodů s drobnými předměty. Cornell byl posedlý filmem a hvězdami, které zdobily jeho plátno, duchovnem a především baletem. Během let své aktivní tvorby pojmenoval mnoho různých děl "Pocta romantickému baletu." V každém z nich mohou diváci najít sušené květiny nebo lesklé skleněné korálky, útržky tylové síťoviny, reliéfní samet, dokonce i pečlivě připevněná motýlí křídla – stopy, narážky a suvenýry jeho oblíbené taneční formy v miniaturním provedení.
Stejně tak je tomu i v případě Rose Adage společnosti Odette Parfum Co. Kdybych mohl k těmto Cornellovým dílům přiřadit nějakou vůni, byla by to právě tato, jak se v ní kroutí vzdušné, kosmetické a prašné fasety růže, fialky a heliotropu. Nosí se lehce; je bolestně dostupná; a je tak zjevně výsledkem pozorně láskyplného ručního úsilí. Považujte ji za novou oblíbenou, protože slunce začíná vycházet častěji.
A pro ty, které to zajímá, zde je několik Cornellových uměleckých děl, na která odkazuji: V tomto případě se jedná o díla: Pocta romantickému baletu 1945, Pocta romantickému baletu 1942, Pocta romantickému baletu 1942 a Pocta romantickému baletu (Pro sylfidu Alici Markovou) 1947.
