Lys Solaberg je zajímavý především tím, jak dokáže vyjednat své květinové souřadnice ve výrazně nekvětinovém prostředí. Olfaktorická "dekonstrukce", paralelní s dlouholetým stejnojmenným trendem fine diningu, který segmentuje ingredience/části/chutě uceleného pokrmu na jednotlivě připravené komponenty kontrastních forem, jsou zpravidla stále ve službách a aspiraci primární pachové krajiny, z níž vycházejí. Jako snad totemový příklad lze uvést Barutiho NOOUD, který je proslulý tím, že ve složení neobsahuje ani kapku oudu, přesto si vůni oudu zachovává jako téma a konečný cíl. Častější je dekonstrukce květin prostřednictvím jejich aroma-chemických částí. Když se vůně poskládá jedna po druhé, s náhradami nebo bez nich, může stále vonět například po růži, aniž by ve šťávě byl růžový olej nebo absolut.
Lys Solaberg tento protokol obrací na ruby. S lilií jako múzou shromáždila parfumérka Nathalie Feisthauer skupiny materiálů, které se protínají s určujícími a okrajovými aspekty lilie (kořeněná, balzamická, zelená, suchá, kouřová, vodní, ovocná, fermentovaná), ale .... výsledek nevoní po lilii! Vzhledem k tomu, jak moc se hédonický dopad Ly Solaberg liší od toho, který je obvykle spojován s liliemi, lze předpokládat, že nikdy nebyl zamýšlen. Máme tu tedy převrácenou čichovou dekonstrukci lilie, v níž se parfumérka zřejmě ptá svého publika: cítíte ještě vůni květiny, když je vykloubená, disproporcionalizovaná, přetvořená a transmogrifikovaná? Co cítíte, myslíte a cítíte (pocit), když jsou stavební kameny přírodního unisona vytrženy z kontextu a z mysli?
Odpověď, kterou jsem dostal z Lys Solaberg, mě zaujala na celý den. Tříštivé lilie hořkosladkou, chlupatou, kvaziurčitou pikantnost napříč materiály, které přinášejí vlhké, tříslovinové, pšeničné, chlebové, chmelové a džemovité doplňky, se Lys Solaberg do značné míry vyhýbá identifikaci jako květina a načechrává váš nosní zrak hrubým, máslovým, oříškovou syntézou mrkvového semínka, kosatce a kdoule, podobnou sírovým celozrnným nádechům La Fin Du Monde, ale v kombinaci s likérem nasáklým rozinkovým efektem, který mnozí znají z Frapinu 1270, se stává jemnější, hutnější a dušenější.
Základní tóny se čtou jako tóny klasické kompozice Caron a jejich chyprový charakter se promítá tak, jak byste očekávali, s mechovými, křídovými, tmavě zelenými kašmírovými rysy maté v čele se současným závěrem Tabac Blonde plným moudrých a kouřových dubových třísek, rozmytého a plstnatého tabáku a pryskyřičného a dehtového jantaru.
Doufám, že už při čtení dokážete ocenit diskurzivní dopad další, mimokvětinové mašinerie, která odvede vaši pozornost od lilie k odkazům, žánrům a emocím, které zdánlivě nemají nic společného s prožitkem sklánění se k pylově lepkavému tyčinkovému stéblu. Stejně jako řada do sebe zapadajících palácových dveří, které vás vedou dál a dál od výchozího bodu, ale umožňují v bludišti více možností návratu, můžete lilii vždy najít, pokud se budete dostatečně snažit. Feisthauer umocnil téměř shnilé jahodové tóny lilií, které se blíží ke konci svého života, a použil tmavý, rozkládající se vodní zelený akord, který zprostředkovává vlhké, řasám podobné skleníkové tóny, které lilie ve váze zprostředkovává. Svou zvláštní, hrozivou vizí čpavkové páry je podobná jako Un Jardin Sur La Lagune Christine Nagel. Avšak zde, v Lys Solaberg, v kontextu šťavnatého červeného vína, pšeničných hoblinek, uzených čajových lístků a mokré kožešiny, vytváří tato orosená, lepkavá, rozvařená iterace kořenitých ovocných tónů lilie harmonii, která se nad příběhem dusí jako duch na přátelském strašení. Vůbec se nepodobá přirozenému zážitku z květinové atmosféry, který získáte v květinářství; zároveň však není úplně nekvětinová.
V jednu chvíli cítíte vůni lilie, v další už ne. Znetvořené až k nepoznání, extrémní proporce a vyváženost Lys Solaberg, i když pracují v celkovém rámci vrozených aspektů lilie, dělají na stupnici dva body. Zaprvé příběh, který spíše odráží smrt lilie sedící nízko na mokré zemi než hrdě rozptylující svou vůni ve vzduchu. Zadruhé ukazuje, že osamocený soubor stavebních kamenů nikdy nestačí k soudržnosti a že proporce, měřítko a prostředí (a vzájemně propojená síť mezi těmito třemi prvky) jsou nezbytné pro sdělování specifických významů napříč jakoukoli uměleckou formou, oborem nebo oblastí studia.
Lys Solaberg je pronikavá, nezapomenutelná vůně, která posouvá čichovou představu květiny do extrému.
