Jedním z mých nejoblíbenějších aspektů kultury parfumérské komunity je číst, ztotožňovat se s tím a přemýšlet nad tím, co ostatní říkají o vůních (jsem si jistý, že to máte stejně, jinak byste tu přece nebyli…?). Zvlášť fascinující je pro mě číst názory kolegů ve chvíli, kdy se liší od těch mých, a/nebo když se u jedné vůně sejde spousta recenzí od různých autorů. Obvykle to znamená, že je o čem psát – a často také, že se tábor dělí a reakce jsou různorodé, což naznačuje, že vůně je něčím neobvyklá nebo zneklidňující. Narazit na několik textů o tom, proč je nějaký projekt krásný, je poučné z hlediska společného konsenzu; mnohem zábavnější ale je, když jsou všichni bezradní, jak o té vůni vlastně psát.
Přesně to platí pro Risvelium od Orto Parisi. Pro Dariu bylo Risvelium jedním z jejích favoritů loňského roku; napsala: „Vím, vím, velmi kontroverzní volba. Ale o to právě jde — vůně typu ‚miluješ, nebo nenávidíš‘, které vyvolávají polarizované pocity a vášnivé debaty, vždycky přitáhnou mou pozornost mnohem víc než něco univerzálně líbivého. Risvelium ve mně vyvolává obrazy brodění se vysokými, hustými ostřicemi (vysokými jako člověk), které mi řežou do rukou a obličeje, zatímco pod nohama je lepkavé bláto nebo bažinatá půda.“ Tohle setkání s přírodou drsnou a nehostinnou je do velké míry v souladu s Giuliettinou představou „zeleného akordu a jeho nesčetných tváří — svěží, mokré, kouřové, konopné a kůrové; kořenů potřísněných zeminou a tenkých, dosud holých větví — spolu se zvířecí složkou, hlubokou a drsnou, jako mrazivý hřbet medvěda na konci zimy.“
Edie naopak, ve svém záznamu o ayahuascovém dobrodružství, popisuje parfém jako „obří hořký grapefruit velikosti fotbalového míče. Těžké suché dřevo. Spálené. Ve vzduchu jsou chemikálie — svíravé, hořce páchnoucí, ale ne rostlinné. Je to někde mezi garáží, dílnou a uměleckým ateliérem, nebo vším dohromady.“ Jaký kontrast! Od divočiny, která vycení zuby, k industriálnímu zvratku vyvěrajícímu z umění, aut a stavebních bloků velkých nápadů — a přitom v tom nacházet spřízněnost s Johnovým tvrzením, že „je tu zřetelný pach stavby (je to dřevo? Omítka? Beton?) Nedokážu to přesně určit, ale jsou to vůně spojené se stavěním, opravami, obnovou povrchů… Ta chlupatá, bzučivá kvalita mentolu smíchaného s květinami a ambrou je zvláštní — ale není snad na Risvelium zvláštní úplně všechno?“
Mat tu propast do jisté míry překlenuje, když uznává touhu parfuméra Alessandra Gualtieriho zachytit čichový vjem a zkušenost s ayahuascou jako „hutný, hořký, bylinný odvar s nemilosrdnou přesností“ — tedy něco, co zrcadlí přírodu — a zároveň v něm cítí „white spirit, terpentýn a různé výpary rozpouštědel“. Vypadá to, že Risvelium dělá s různými lidmi divoce odlišné věci; (záměrně?) plete dohromady přírodu, výchovu, tvorbu, kreativitu, výrobu, umění, umělost i zemitost do jedné plynoucí otázky — podobně jako ayahuasca sama s myslí? Pokud tuhle debatu Gualtieri naplánoval, pak odvedl uměleckou práci: téma je silné a provedení přesné.
A teď já. Moje reakce na Risvelium byla trochu jiná než u těch přede mnou. Stejně jako oni vnímám v úvodu něco téměř výhružného; energie je tak vysokooktanová, tak vyhrocená, tak „o všechno“. Grapefruit je tak kovový a hořký a černý rybíz tak kyselý a urinózní, že Risvelium vyvolává pocit, jako byste stáli na hraně srázu: něco se musí stát; přijde pád z téhle výšky. Jako by se řítilo plnou rychlostí do základních tónů, lavinovitě se valilo přes vřící zelené žahavé kopřivy a štiplavé trny, které řežou tak rychle, že jejich bolest ještě ani nestihnete ucítit — můj nos nakonec nepřistál v blátě ani na truhlářském ponku, ale v zatuchlosti kuřáckého salónku na letišti z 80. let. Ne tabák bohatý jako červený čaj nebo žvýkavě třešňový, ale pergamenově suchý vzduch zakrnělý v kartonu, v penny mincích a v kovových zipech, které se otevírají a zavírají, připravené vypadnout odsud co nejrychleji. Závěrečná fáze Risvelium má měděné zuby a rty z kožešiny a velmi mi připomněla trpké kožené chyprové akordy v Bandit a Tabac Blond, a není to úplně daleko ani od cesty od kyseliny k vinylu v Black Magenta od DS&Durga. Surrealistický výlet do Paříže počátku 20. století skrze holé kosti Aventus na steroidech.
Ale možná jen „tripuju“. Kam vzalo Risvelium vás?
