Španělská stopa v historii parfému Carmen. Část I
***
V sovětské parfumerii bylo velmi neobvyklé, aby se na flakonech objevovala tak personifikovaná vyobrazení lidí, jako je tomu u Carmen. Obvykle, když bylo třeba zobrazit ženskou tvář nebo postavu, byla nakreslena co nejobecněji, konvenčně, jako by se záměrně vyhýbala vyvolání osobního zájmu. A jak ukázal případ Natasha, toto vyhýbání se bylo moudré - továrna dostávala pytle dopisů adresovaných "Nataše" od mužů z celého Sovětského svazu (většinou odvedenců).
Na tomto pozadí je obzvlášť zajímavé, že si Eduard Jener nevymyslel nějakou imaginární krásku, ale ztvárnil zcela reálnou ženu - slavnou tanečnici, která vystupovala pod uměleckým jménem Tórtola Valencia (na snímku níže).
Když jsem toto jméno slyšela poprvé, vzpomněla jsem si na kurtizánu Malagu z Balzacovy Imaginární milenky (i ona si vzala jméno podle španělského města) a napadlo mě, že interpretka lidových tanců si může snadno dovolit pseudonym podbarvený cirkusovým šmrncem a vulgaritou. Ukázalo se však, že věci jsou mnohem složitější a fascinující. Začněme tím, že Tórtola Valencia lidové tance vůbec nepředváděla. Ano, některá její vystoupení a jevištní obrazy byly inspirovány španělskou kulturou, ale většinou nabízela vlastní interpretaci světového tanečního dědictví. Na počátku 20. století byly v módě taneční inovace, podobně jako syntetický tanec, který zkoumaly Isadora Duncanová a Josephine Bakerová.
Ačkoli se Tórtola Valencia narodila v Seville, její kariéra začala v zahraničí. Od svých tří let žila v Londýně, kde debutovala v divadle Gaiety Theatre, když jí bylo asi 18 let. Později vystupovala v Berlíně a Paříži. Inspirovala se indickými, africkými a arabskými tanci, ruským baletem a volným tancem Isadory Duncanové - to vše přetvořila ve svůj vlastní originální styl, hojně prosycený erotikou (zcela v duchu doby).
V roce 1911 přijela poprvé na turné do Španělska a od roku 1915 se usadila v Barceloně (přestože čas od času pokračovala v mezinárodních turné, zvláště oblíbená byla v Latinské Americe). Kromě tance se Tórtola Valencia objevovala ve filmech (zejména ve filmech Pasionaria a Pacto de lágrimas José Maríi Cortiny) a hojně pózovala umělcům. Byla ideální múzou, kterou obdivovali a přátelili se s ní básníci, spisovatelé, politici a novináři. Zároveň měla pověst rebelky, protože přijala buddhismus, praktikovala vegetariánství a jako jedna z prvních žen se vzdala korzetu. Nikdy se neprovdala, ale měla řadu milenců.
Kolovaly zvěsti o její bisexualitě a užívání morfia. (To jí nezabránilo v dlouhém životě; zemřela v roce 1955 ve věku 73 let). V roce 1930 přestala tančit, údajně jako splnění slibu, který dala v naději, že se její blízký přítel uzdraví z těžké nemoci. Její osobní život a původ byly zahaleny tajemstvím. Brzy osiřela a vyrůstala v bohaté rodině, která jí poskytla vynikající vzdělání. (Mluvila šesti jazyky a vyznala se v literatuře a poezii.)
Fanoušci ji podezřívali, že je nemanželskou dcerou někoho ze španělské nebo anglické královské rodiny. Říkalo se jí reinkarnace Salome. Zkrátka výrazná osobnost, skutečná hvězda. Veřejnost vždy přitahovaly skandály a ve dvacátých letech 20. století byly v módě neřesti (jiný barcelonský dům, Parera, dokonce vydal vůni s názvem Cocaina en flor), takže Tórtola Valencia byla ideální tváří pro módní značku parfémů. Není divu, že mnoho reklamních snímků Myrurgie bylo inspirováno "krásnou Valencií", jak se jí také říkalo.
Tórtola Valencia a Maja - slavná tanečnice vyobrazená na etiketě
Kéž by sovětští ideologové věděli, kdo je ve skutečnosti vyobrazen na etiketě Carmen! Přitom ten, kdo ji tam umístil nebo navrhl jako první, to mohl vědět: Tórtola Valencia se totiž ve skutečném životě jmenovala Carmen - úžasná shoda! Její pseudonym byl převzat z jejího skutečného příjmení. (Španělé tradičně nosí dvě příjmení: nejprve příjmení otce a pak příjmení matky; otec Tórtoli Valencii se jmenoval Florencio Tórtola Ferrer a její matka Georgina Valencia Valenzuela.) Možná, že odkaz na Prospera Mériméeho byl jen zástěrkou... a byl sovětský parfém ve skutečnosti věnován Carmen Tórtola Valencii? Kromě shody jmen je tu ještě jeden důvod, proč se domnívám, že ano - samotná vůně Carmen.
Když se mi poprvé dostaly do rukou krabičky z řady Los perfumes singulares de Myrurgia, pocítila jsem záchvěv intuice a rozhodla se vyzkoušet pokud možno všechny Myrurginy bestsellery z období mezi lety 1916 a 1935. Alespoň ty nejznámější: Maja, Maderas de Oriente, Besame, Suspiro de Granada, Orgia, Promesa a Flor de Blasson. Jejich dohledání se ukázalo jako nesmírně obtížné (a některé stále zůstávají na mém seznamu přání), protože parfémové koncentrace jsou nesmírně vzácné a ze zkušenosti s Majou jsem si uvědomila, že bude lepší se s nimi neseznamovat prostřednictvím kolínských z pozdějších let. Ne že bych očekávala, že najdu dvojče sovětské Carmen - ale v prvních sovětských letech SSSR ještě nepřijal úplnou informační izolaci a stará garda parfumérského průmyslu si ještě pamatovala předrevoluční strategii využívání úspěšných nápadů konkurence. Musela jsem tedy svou teorii ověřit. A moje intuice mě nezklamala: ukázalo se, že sovětská Carmen je téměř přesnou kopií španělské vůně Orgia.
Orgia byla uvedena na trh v roce 1922 a její "podpisový" flakon byl objednán u Viarda, ačkoli nebyl nijak zvlášť luxusní. Design - čirý skleněný válec s matnou reliéfní zátkou - byl v té době zcela běžný (vzpomeňme například na lahvičky Coty). To, co dělalo Orgiu výjimečnou, byl její obal, stejně jako celá reklama, kterou navrhl Eduard Jener. Doslovný význam slova orgía ve španělštině je stejný jako v ruštině: náboženský obřad sexuální povahy.
Orgia, 1920. Obal mýdla
Navzdory provokativnímu názvu se v designu vůně neobjevilo nic explicitního - pokud nepočítáme výraz extáze ve tvářích žen na plakátech. I ten by se však dal vysvětlit jako opojení vůní květin, které je obklopují - květin, které Jener důsledně zařazoval jako klíčový detail do všech vyobrazení spojených s Orgií. Tyto květinové dekorace však neměly klamat; zobrazovaly fuchsii, která je prakticky bez vůně. Krabička a etiketa Orgie byly rovněž bohatě zdobeny stylizovanými květy fuchsie v zářivě fialové barvě.
Orgia se prodávala také v náplňových lahvičkách. Na některé jsem narazila v krabičkách Los perfumes singulares de Myrurgia s Carmen, o kterých jsem se již zmínila. Mimochodem, Tórtola Valencia také pózovala pro reklamu na Orgiu, i když se vůbec nepodobá své tradiční španělské podobě s hřebenem a růžemi. Na každé z Jenerových ilustrací a na portrétech jiných umělců vypadá skutečně úplně jinak, ale to už Tórtola Valencia skutečně ovládala umění proměny.
Z jejích upřímných fotografií "mimo scénu" vidíme ženu s jemnými rysy, jejíž krása by se dala nazvat rafinovanou a jejíž šaty nenesly nic šokujícího. Na jevišti jí však líčení umožňovalo vytvořit zcela jinou tvář, měnit tvar očí, nosu a úst, přidávat obrovské namalované zkrášlovací znaky a proměňovat se podle libosti v přehnaně sexuální, exotickou nebo vulgární.
Reklama na Orgia, 1920
V reklamě na Orgiu působí téměř přirozeně, bez namalovaných znamének, bez ozdob a pokrývek hlavy, pouze tenký pásek šatů jí sklouzává z ramene - ideální pro parfém, který evokuje květiny a vůni mladé ženské pleti.
Podařilo se mi získat pouze pozdější vydání Orgie z šedesátých let; v té době už její design nezdůrazňoval smyslnost. Na krabičce byla dlouhonohá tanečnice v klasickém chitonu (existovala také verze se třemi tanečnicemi). Malá lahvička je půvabná a stylová, ale poměrně minimalistická. V 80. letech 20. století přišel další redesign, včetně změny názvu; vůně byla restylizována do francouzštiny jako L'Orgie. Obě verze jsou dnes snadno dostupné jako kolínská voda nebo toaletní voda, ačkoli parfémová koncentrace se shání velmi těžko. Ale opět jsem měla štěstí.
Srovnávala jsem Orgii ze šedesátých let se sovětskou Carmen ze stejného desetiletí. Rozdíl v jejich vývoji byl minimální a spočíval spíše v tempu a proporcích než v materiálech. Bergamotově-květinově-směsový úvod Orgie rychleji vyprchal, její bělostný květinově-mimózový buket vydržel déle a základ zdůrazňoval dojem mladistvé pleti. Stále smyslná, květinová a něžná. Samozřejmě se mé flakony Orgia a Carmen mohou (i když nemusí) lišit od svých podob z let 1920-1930, ale skutečnost, že se jejich pozdější verze ukázaly jako tak podobné, dokazuje, že obě vůně byly původně blízce příbuzné.
Přirozeně jsem porovnávala i kolínské vody. Stejně jako Carmen, i Orgia reinterpretuje svůj parfém do podoby kolínské vody, ale jsou zde rozdíly. V kolínské Orgia jsou výraznější aldehydy a bergamot a odbočuje mírně k mýdlu. To mě utvrdilo v tom, že jsem udělala dobře, když jsem věnovala čas hledání parfému. Kdybych porovnávala pouze kolínské vody, vypůjčení by se nezdálo tak zřejmé.
Jak, kdy a proč se španělská Orgia stala sovětskou Carmen, není známo a pravděpodobně se to nikdy nepodaří zjistit. Mohlo jít o spolupráci nebo koupi receptury? Možná. Na přelomu třicátých a čtyřicátých let SSSR aktivně nakupoval technologie a zkušenosti v zahraničí. Ale s největší pravděpodobností byla prostě v tichosti okopírována. Možná za tím byl i romantický příběh: Sovětský diplomat nebo vysoký obchodní úředník byl při svém pobytu ve Španělsku okouzlen uměním Tórtola Valencii, poznal ji na ilustraci na krabičce, parfém koupil a přivezl ho do The New Dawn se slovy: "Jmenuje se Carmen" - a voilà, seznamte se se sovětskou novinkou. Anebo v tom žádná romantika nebyla: Někdo přivezl suvenýr ze Španělska rozhodujícímu pracovníkovi The New Dawn, který si myslel, že se bude líbit i sovětským ženám. Ať už to bylo jakkoli, nikdy se to nedozvíme a rozhořčovat se teď nemá smysl, protože uplynulo příliš mnoho času.
Reklama na Orgia, 60.-70. léta
Jsem zklamaná, že se z jednoho z legendárních sovětských parfémů vyklubala kopie zahraničního výrobku, jehož etiketa byla vypůjčena z reklamy jiné značky? Vůbec ne. Moje práce se zabývá historií sovětské parfumerie, ne glorifikací domácích parfumérů. Jsem spokojena, že se podařilo vyřešit další záhadu. A jako bonus jsem ráda, že jsem zjistila, že pohádkově drahou a vzácnou Orgiu lze bez ztráty potěšení nahradit Carmen.
Španělská stopa v historii parfému Carmen. Část I
Článek obsahuje fotografie flakonů z autorčiny sbírky
