"Červená se chrání sama. Žádná barva není tak teritoriální. Vymezuje se proti spektru, je ve střehu."
-Derek Jarman: "On Seeing Red." Chroma. 1994.
Britskému výtvarníkovi a filmaři Dereku Jarmanovi lékaři v roce 1992 oznámili, že v souvislosti s diagnózou AIDS onemocněl chorobou, která ho brzy připraví o zrak. Když během následujícího roku přišel o zrak, sepsal skupinu hravých a erudovaných úvah o barvách, které se mu začaly uzavírat; výsledný svazek vyšel v únoru 1994, měsíc po Jarmanově smrti.
Začátkem letošního léta Jarmanova přítelkyně a častá spolupracovnice, autorská ikona Tilda Swinton, natočila krátký film a přečetla části Jarmanovy knihy Chroma u příležitosti 30. výročí jeho úmrtí.
V Chroma jsou kapitoly věnovány promiskuitně zkoumané cirkumspekci týkající se různých segmentů viditelného spektra. Jarmanův "On Seeing Red" byl jen jedním z kulturních prubířských kamenů, který jsem si spojil s podzimní spoluprací na limitovaném vydání mezi dvěma bezkonkurenčně nejzajímavějšími nezávislými parfumérkami současnosti – Odette Fontaine z Odette Parfum Co. a Alie Kiral z Pearfat Parfum.
Les Chaussons Rouges Eau de Parfum je bohatě imaginativní poctou celovečernímu filmu Červené střevíčky z roku 1948, jednomu z nejslavnějších snímků Michaela Powella a Emerica Pressburgera.
Jejich film byl zase inspirován dřívější temně násilnou pohádkou, kterou Hans Christian Andersen vydal o sto let dříve v roce 1845. Film je jednak moderním převyprávěním osudu prokletých červených střevíčků, které donekonečna tančí, a jednak je v rámci vyprávění baletka Vicky obsazena do baletní adaptace původní pohádky. Tento prizmatický, mnohovrstevnatý přístup k výchozímu materiálu a společná vize, z níž vycházel, nejenže odstartovaly pověst Powellových a Pressburgerových Červených střevíčků jako jednoho z největších filmových triumfů všech dob, ale posloužily také jako jakási mapa a směrnice pro letošní podzimní převod robustního, komplexního příběhu do vůně v podání Odette + Pearfat.
V Andersenově pohádce asociuje zářivý odstín střevíců neskromnost a prohřešky, které nemají daleko k šarlatovým písmenům Nathaniela Hawthorna, hovorovým "šarlatovým ženám" podbarveným vlastní nemravností, čtvrtím červených luceren a dlouholetému spojení této barvy s chtíčem a vášní na jedné straně a opatrností a varováním na straně druhé.
Synestezie této barvy s čichovými a psychologickými asociacemi již dříve inspirovala další "růžové" vůně:
Rouge od Comme des Garçon, Rouge od Dity Von Teese, Rouge od Balmainu, Rouge od Lacroix a samozřejmě hypervlivný Kurkdjianův výtvor Baccarat Rouge 540. Rouge Assassin od Jovoy, Rouge Velours od YSL a Habit Rouge od Guerlain uvádějí barvu jako popis různých osob a věcí.
A vedle začarovaných červených baletních střevíčků, na které odkazuje kolaborace Odette + Pearfat, odkazují parfémy i na další červené věci, například Red Sin od Xtiny, Red Lips 2019 od KKW, Red Heart ve sprectru kardiovaskulárních orgánů od Map of the Heart, kuriózní Red Dakota od DedCool nebo impozantní Red Door od císařovny 90. let Elizabeth Arden. A přestože mi je nejznámější Red od CDG, existují také Red od Lacoste, Converse a Bill Blass.
A jak široká může být škála odstínů a intenzity červené barvy, tak různé domy hledaly nuance v barevných odkazech svých parfémů: V úvahu přichází například Vermilion Wood od Mona di Orio, The Scarlet Flower od Ladanika, Crimson Rocks od Amouage, Ruby Woo od MAC a loňská Red for Filth od Alaska Thunderfuck. Přehled těchto mnoha vydání ukazuje pluralitu a nestabilitu systémů symbolů překrytých něčím tak mocným a sugestivním, jako je barva: červená znamená mnoho věcí, které se ve vůních vyjadřují mnoha způsoby.
Když jsem byl dítě, odmítal jsem hrát za jakoukoli jinou postavu v deskové hře Clue kromě slečny Scarletové. V mé mladické fantazii byla zakotvena nejen postava temperamentní Scarlett O'Harové ve filmové adaptaci románu Gone with the Wind z roku 1939 v podání Vivien Leighové, ale konkrétně nevěstinská konfekce sytě růžového sametu, peří a síťoviny, kterou si později ve filmu oblékla. Přidejte k této kognitivní mapě kankánové tanečnice z pařížského Moulin Rouge, pověru o vyvolávání Krvavé Máří a různé interpretace Srdcové královny, které se tu a tam objevují v celé kultuře, a začnete mít představu o evokacích a osobnosti Les Chaussons Rouges.
Značky ji popisují jako dřevitou gurmánskou vůni, a taková také je, ale při hrubém třídění této vůně si lze povšimnout i jejích rozmáchlých květinových refrénů a hřejivě chladivých těžkých kosmetických pudrů. Její úvod se mihotá jako světlo svíčky, olizuje se přes kypré okvětní lístky, dušené ovocné fasety a soumračný uzený karamel. Následuje koření jako zázvor a skořice – třpytící se podél obrysů živého, opojného šafránového akordu –, stejně jako jarní koláčové tóny a máslově mastné pojetí vůně bohatě evakuované tuby olejové barvy, které se blíží rtěnce a neokázalosti lněného oleje. Živá, ale přesto teskná pikantnost tančí na vrcholu uvolněného přepychu s vlastnostmi tlumených světel v doupěti rozkoše a nepravosti.
Les Chaussons Rouges nese komplexní strukturu připomínající červené víno v tom smyslu, že jeden soubor jasně definovaných tónů se rozvine do vůně mnoha dalších nuancí. Tyto záběry dřevin, květin a epikurejských pokladů se postupně otevírají do valčíkových souher teploty, sladce hořkosladké entropie a zářivých samorostů jantarové pryskyřice. Tato vůně, která sdílí duši a estetické cítění mnoha dalších pudrově-květinově-gurmánských fantazií vydaných Odette v tomto roce, je zatím nejbohatším a nejtemnějším riffem na dané téma, který se stává lahodně tajemným díky konceptuálním akordům, pro něž si Kiral vytvořila kult. Les Chaussons Rouges má dlouhou, přetrvávající výdrž a dostatečnou projekci, aby vyvolala mnoho komplimentů – od mých studentů, cizích lidí ve výtahu i přátel, kteří jsou již fanoušky jednoho nebo obou parfumérských domů.
Pozdější dřevitá fáze vrhá dlouhý stín do dřívější doby nošení a vytváří plyšově sametové, nadýchané narážky na svůdný oudově-santalový výraz, který bobtná za temperamentní souhrou koření. Těmito dřevitými účinky prochází stužky šťavnaté kyselosti, s dostatkem terpenického šmrncu, aby dostatečně vyvážily tekutý hnědý cukr, který se třpytí na okrajích strukturálnějších akordů vůně.
Rok před premiérou Červených střevíčků uvedli Powell a Pressburger další film, Černý narcis z roku 1947, který sleduje ságu touhy, chtíče, mánie a vzpoury skupiny misionářských jeptišek žijících v bývalém harému na vysokém útesu v Himálaji.
Témata touhy, posedlosti, šílenství a honby za krásou, která se propisují celým Červeným střevíčkům, pulzují z potlačovaných hlubin pod osazenstvem Černého narcisu.
Stejně jako rozmáchlý půvab a romantika Červených střevíčků mi pravidelné nošení Les Chaussons Rouges znovu a znovu připomíná Ruth, jednu ze sester, která se pokouší rezignovat na klášter. V temné, psychoerotické konfrontaci se svou nadřízenou se Ruth převléká z hábitu a nanáší si rtěnku s takovou rozvahou a vzdorem, že je to svůdné a znepokojivé zároveň. Les Chaussons Rouges je plný tohoto druhu dramatu a ženskosti jako představení.
Tyto vlastnosti má nejen samotná parfémová voda, ale i odevzdané spojení značek obou domů, díky němuž se v poště objevila nádherná červená krabička, která se otevřela a v níž byly vrstvy vlastních kapesníčků, sametový sáček a hromady atmosféry. Balení Les Chaussons Rouges, které je zčásti valentýnskou krabičkou s pokladem a zčásti napínavou povídkou Angely Carterové, ukazuje, že obě nezávislé značky věnují pozornost detailům a dotahují téma do konce.
Nabitou zprávou o této vůni je, že od doby, kdy jsem začal Les Chaussons Rouges nosit, testovat a zaznamenávat svůj náhled, se dvě limitované série zcela vyprodaly. Některé zákulisní rozhovory ze strany značky naznačují, že se možná chystá návrat již v příštím roce – další podrobnosti se chystají. Do té doby je toužebně romantický pocit, který vůně vzbuzuje, až příliš reálný.
Jarman pokračuje ve své kapitole o červené: "Iris, duha, zrodila Erose, srdce věci. Láska, stejně jako srdce, je červená. Ne barva červeného masa, ale čistá šarlatová barva květů... Když se podíváte světlu světa do očí, stvoření se zbarví do šarlatova." Červená barva Vickyiných bot v Powellově a Pressburgerově snímku je barvou vášně, touhy, magické moci a přílišné přemrštěnosti – zaběhnuté "v červeném". Kiral a Fontaine ji převedly do touhu vyvolávající bohatosti, malířského impresionismu chlípného prožívání života.
Rok 2024 začal v některých ohledech pomalu, co se týče pozoruhodných novinek v mnoha odvětvích trhu s vůněmi, ale jak se rok odehrává, objevují se další a další mistrovská díla, která se přetahují o to, aby se zařadila mezi naše oblíbence. Součástí potěšení z Les Chaussons Rouges je sebevědomí, které vyzařuje, jistota vlastního půvabu, kouzlo nekonečného tance.
