Milovník parfémů čte Prousta: Parfémy Odette de Crécy
Sloupce

od Viktoria Vlasova
04/30/24 08:15:02

První část: Vůně v životě spisovatele

Část druhá: Madeleine a pár dalších věcí

____________________________

Holiday, James Tissot, 1876

V románu Marcela Prousta Hledání ztraceného času mají výrazné vůně nejen příroda, jídlo a prostory, ale i lidé. Hlavní hrdina románu se stýká především s bohatou buržoazií a aristokracií, která byla v Proustově době známá jako vášnivá konzumentka parfémů. Ženy ze společnosti vyzařovaly vůně a Hledání ztraceného času to naznačuje. Například je třeba poznamenat, že baron de Charlus často přehlížel své povinnosti, zapojoval se do rozhovoru s krásnou dámou a zdánlivě se před všemi ostatními hosty chránil svou vonnou siláží.

Skutečných odkazů na parfémy je však v románu pozoruhodně málo. Mnohovýznamové francouzské slovo "parfum" se v textu objevuje jen něco přes třicetkrát a ve většině případů se překládá prostě jako "vůně". Včetně jeho různých odvozenin se toto číslo zvyšuje na téměř osmdesát, ale celkový obraz zůstává stejný: pouze ve třech epizodách se román rozhodně vztahuje k parfémům a jednu další lze interpretovat dvěma způsoby. V tomto dvojznačném případě je Swann na okamžik omámen vůní nedaleké markýzy de Surgis - "et ses narines, que le parfum de la femme grisait, palpitèrent comme un papillon prêt à aller se poser sur la fleur entrevue" - "a jeho nozdry, omámené ženskou vůní, se třepotaly jako motýl, který se chystá přistát na zahlédnutém květu". Zde lze "parfum de la femme " přeložit jako "ženská vůně".

Spinet, Thomas Dewing, 1902

Ve druhé "parfumérské" epizodě jsou parfémy určeny pro domácí psy slavné herečky Bermy. Ta je hromadně nakupuje pro své mazličky. Teprve třetí a čtvrtá epizoda neomylně představují ženy, které jsou rozhodně navoněné. Jednou z těchto žen je Odette de Crécy. Proust bohužel neupřesnil, jak Odettiny parfémy voní a jak se jmenují, ale z rozboru jejího životopisu a zvyků můžeme odvodit její pravděpodobné preference.

Kniha Hledání ztraceného času nemá jednu hlavní hrdinku, ale několik klíčových ženských postav. Jednou z nich je zcela jistě Odette. Je přítomna ve všech částech románu, ať už jako aktivní postava, nebo ve vzpomínkách ostatních. "Román v románu" Swannova láska (druhá část prvního dílu) a jeho pokračování Kolem paní Swannové (první část druhého dílu) jsou Odettě přímo věnovány. Zdá se, že to stačí k tomu, aby bylo o Odettě řečeno vše, ale Proust dále rozptyluje různá fakta o jejím životopise po ostatních částech románu, čímž její postavu ještě více oživuje a zvýrazňuje.

Přecházející bouře, James Tissot, 1876

Než se Odette stala aktivní postavou románu Hledání ztraceného času jako milenka Charlese Swanna, prošla již významnou cestou. Je pravděpodobné, že Odettina matka byla kurtizána skromného měšťanského původu. Tím lze vysvětlit kombinaci dvou skutečností v Odettině životopisu: měla slušné vzdělání, včetně hry na klavír a znalosti angličtiny, zatímco její bratranec byl krejčí vlastnící malou dílnu.

V románu je zmíněno, že velmi mladou Odettu si její matka dohodila jako milenku pro bohatého Angličana, po němž následovala řada zámožných a někdy i urozených mužů. V určitém okamžiku se Odette provdala za muže se šlechtickým příjmením de Crécy, kterého podle pověstí přivedla na mizinu a zřejmě se s ním rozvedla. Přestože se Odette nikdy nesnížila k otevřené prostituci, zůstala luxusní milenkou a přestože byla svého druhu celebritou (stačí si vzpomenout, kolik mužů se jí klanělo při procházkách v Bois de Boulogne), její pověst nebyla na poměry demi-monde nijak skandální.

Nana, Edouard Manet, 1877

Odette neztělesňuje nic z legendárních kurtizán, ať už literárních, nebo skutečných - žádnou excesivitu - a těžko si lze představit, že by Odette pojídala bonbony zabalené v bankovkách, byla ověšena diamanty velkými jako zátka od karafy, jezdila na koni v cirkusové aréně nebo se propagovala v exotických kostýmech. Naopak, Odette měla respekt. Její milenec a pozdější manžel Charles Swann považoval Odette za nepříliš inteligentní a její literární a hudební vkus byl ztělesněním vulgarity, ale měla dost bystrosti a taktu, aby udělala závratnou společenskou kariéru. Ve svém posledním, třetím manželství se Odette stala baronkou a provdala svou dceru do vlivné šlechtické rodiny; cestou se Odette proslavila jako hostitelka literárního salonu a blízká přítelkyně slavného spisovatele.

Galerie lodi HMS "Calcutta" (Portsmouth), James Tissot, 1870

Ve smyslu, jak jej chápe módní a kvazimódní společnost v Proustově románu, je inteligence velmi relativní záležitostí. Stejná vévodkyně de Guermantes, jejíž intelekt kdysi ohromil Swanna, se Marcelovi jeví jako duchaplná, ale povrchní, jakmile pomine jeho mladické poblouznění. Jinými slovy, Odettiny životní úspěchy nelze přičítat pouze štěstí – ve hře je záměrné úsilí.

Odette Charlese Swanna po seznámení hned neoslovila, protože její krása nebyla jeho typem. Swannovy romantické záliby, odporující jeho vlastním estetickým normám, často překvapovaly jeho známé. Swann, intelektuální znalec krásy v umění, neobdivoval na ženách zádumčivost nebo aristokratické chování, ale zdravé, energické tělo a podobné rysy obličeje. Proto Odetta se svou štíhlostí a rafinovanou melancholií na Swanna nijak nezapůsobila. Neúspěšné byly i její pokusy upoutat ho rafinovanými lichotkami. Co však Odettě hrálo do karet, byla její podobnost se Zipporou, dcerou Jetra z Botticelliho fresky Mojžíšovy zkoušky v Sixtinské kapli, o níž se věřilo, že byla vytvořena podle Simonetty Vespucciové.

Jakmile si Swann všiml této podobnosti s legendárnou Florentinkou, zasáhla ho a zlákala možnost vlastnit "živé" umělecké dílo a začal usilovat o Odettinu přízeň. Navzdory překážkám, které si Swann sám vytvořil, se Odette ukázala jako snadná kořist. Kdo znal Swanna, byl by předpokládal, že jejich vztah nebude mít dlouhého trvání, kdyby Swann náhle nezjistil, že kromě jejich schůzek má Odette poměrně rušný život, do něhož on není zapojen. A tak se prosťáček, za kterého ji považoval, najednou ukázal jako virtuóz manipulace. Náhodný flirt se změnil v bouři vášní, která trvala několik let; o tom je v podstatě celá kniha Swannova láska.

Na střelnici, James Tissot, 1869

Při úvahách o seznámení s Odettou si hlavní hrdina všímá zajímavého rysu jejího domácího života: ve svém kurtizánském období hostila ve svém domě muže, a tak její příbytek musel doplňovat její krásu.

Mladá dáma ve člunu, James Tissot, 1870

Odettina přitažlivost přesahovala obrysy jejího těla nebo střih šatů a rozprostírala se ve vzduchu. Dosáhla toho elegantním uměleckým rozcuchem a květinami. Malá vila, kde žila v době, kdy se seznámila se Swannem, a později obývací pokoj jejich rodinného domu připomínal skleník. Můžeme s jistotou říci, že Odette milovala květiny. Protože jimi byla neustále obklopena, pravděpodobně dávala přednost parfémům s květinovými tóny, což by bylo logickým pokračováním její image. S největší pravděpodobností se nejednalo o přímočaré soliflores, které by reprodukovaly vůni jediné květiny – pro větší tajemství, které Odette pěstovala, by byly vhodnější složité, vícesložkové květinové kompozice.

Chryzantémy, James Tissot, 1875

Dalším zajímavým rysem Odette, který ovlivnil její parfémové preference, byla její anglofilie. Odette nejen ráda přecházela v konverzaci do angličtiny, ale také obdivovala anglickou módu. Anglický milenec, anglický styl – to připomíná Gabrielle Chanel, i když je nepravděpodobné, že by se jí Proust inspiroval, protože o jejich známosti neexistují žádné důkazy. S největší pravděpodobností šlo jen o tehdejší módní trend (ostatně Aime Guerlain pojmenoval vůni anglickým jménem Jicky). Každopádně v době Odettina mládí v 70. letech 19. století byla anglická parfumerie ve Francii velmi uznávaná. Věhlas anglických parfumérů byl z velké části postaven na květinových kyticích.

Liane fleurie sauze freres, Leopoldo Metlicovitz, 1911

Z jakých parfémů si mohla Odette vybrat v roce 1872, kdy byla na vrcholu své kurtizánské kariéry a kdy malíř Elstir namaloval její portrét v kostýmu slečny Sacripantové? A co je důležité – jaké moderní vůně by nám co nejpřesněji představily její výběr? Z té doby se dochovalo mnoho jmen výrobců parfémů, které dnes již neexistují. Některé jejich vůně známe, a dokonce podle jejich názvů tušíme, jak mohly vonět, ale bohužel jen rámcově. Proto musíme tehdejší parfumerii posuzovat na základě historických vůní parfumérských domů, které přežily alespoň do poloviny 20. století. Skutečnost, že historii píší vítězové, nás samozřejmě připravuje o obraz stoprocentní objektivity. V případě parfémů však stále víceméně odpovídá skutečnému stavu věcí, a to díky staletému zvyku výrobců parfémů sledovat módní trendy.

Flouvella de Sauzé Frères - Parfumeurs Paris, Leopoldo Metlicovitz, 1906

V 70. letech 19. století již pracovaly anglické firmy jako Atkinsons, Yardley, Floris, Penhaligon's, Bayley a Roger & Gallet, které prosperovaly a vyvážely své výrobky. Francouzskými konkurenty byly značky jako Lubin, Pinaud, Piver, Oriza L. Legrand, Houbigant a Guerlain. Pokud jde o převládající styl ve světě luxusní parfumerie (který by nosila prosperující kurtizána jako Odette), byl to Essence Bouquet. Mnoho parfumérských domů jednoduše pojmenovalo své vůně tímto způsobem, podobně jako později všichni začali nazývat své verze "Chypre" a "Origan." Byli i tací, kteří vymysleli jiné názvy. Patřilo k nim však prodejní slovo "bouquet".

Kytice fialek, Edouard Manet, 1872

Kompozičně byly vůně Essence Bouquet postaveny na kostře z citrusů, růže, jasmínu a některých živočišných tónů (většinou pižma, civetu nebo kastorea), ke kterým mohl každý výrobce přidat něco svého. Často to byla levandule, rozmarýn, jiné aromatické byliny, fialka, fleur d'orange, tuberóza atd. Vzhledem k tomu, že charakteristickými znaky parfémů ve stylu Essence Bouquet byla jejich rafinovanost, jemnost, nevtíravost a neobtěžování čichu, lze předpokládat, že citrusové a živočišné složky byly do vůně vnášeny velmi střídmě – vůně nazvaná Essence Bouquet měla vyvolávat dojem lehkosti. Je důležité si uvědomit, že syntetické látky, které pomáhají vyobrazit vůně konvalinek, šeříku, cyklámenu a hyacintu v době Odettina mládí se ještě nevyráběly. Tyto tóny se v Essence Bouquet jednoduše nemohly vyskytovat. Možná, že Odette v mládí dávala přednost květinovým kyticím s fialkovým akcentem. Spolu s orchidejemi své šaty zdobila kyticemi fialek a ráda je měla ve svém obývacím pokoji.

Na Temži, James Tissot, 1874

Zde je jen malý výčet skutečně existujících vůní, které mohla Odette ze 70. let 19. století nosit: Bouquet de Madeire od Atkinsons, Bouquet de la Reine od Floris, Violette des Bois od Edouard Pinaud, Bouquet de l'Impératrice Eugénie od Edouard Pinaud, Violettes du Czar od Oriza L. Legrand, The Patti Bouquet od Rimmel, Essence of Millefleurs od Rimmel, Violettes de Parme od L. L.T. Piver, Crown Ess Bouquet od Crown Perfumery, Winter Blossoms od Rimmel, Extrait de Violette de Parme od Roger & Gallet, Stolen Kisses od Penhaligon's, Le Bouquet de Neva od Guerlain, Parfum de France od Guerlain a Rococo à la Parisienne od Guerlain.

Co je třeba zaznamenat mezi moderními vůněmi pro Odette na vrcholu její kurtizánské kariéry? Hledejte květinové kytice bez zjevné přítomnosti konvalinek, šeříku a hyacintu, bez ovocných tónů, "mastných" aldehydů nebo důrazu na moderní pižmo a bez tmavého, bohatého základu. Jedna květina může dominovat, ale musí být obklopena dalšími; neměla by být solitérní. Vítaný je také detail, jako je fialkově-kosatcová pudrovost. Řečeno jazykem moderních marketérů, mělo by jít o "květinové svádění." V každém případě by parfém Odette měl být vnímán jako drahý. Všechna tato omezení jistě komplikují hledání. Z toho lze téměř vyloučit masový trh. V dnešní době se levné květinové profily vytvářejí za použití velmi nápadných aldehydů a syntetických pižem. Navíc je vzácné, aby květinová vůně byla bez ovocných tónů. Ani luxusní a niche značky však často nenabízejí klasické květinové kytice ve stylu 19. století; k mainstreamu to má daleko. Ale přesto jsem našla několik moderních vůní jako příklady, které by mohly sestavit autentický parfémový šatník pro Odette de Crécy.

Kytice v divadelní lóži, Pierre-Auguste Renoir, 1871

Quelques Fleurs Royale od Houbiganta, stejně jako dvě vůně od Detaille - Alizee a 1905 - mi připadají jako ideální ztělesnění Ess. Bouquet styl. K vytvoření těchto parfémů byly použity moderní materiály, ale jejich přítomnost je bezvadně maskována. Ve výsledku nezjistíme nic, co by nemohlo být v parfémech ze 70. let 19. století. Elegantní Quelques Fleurs Royale je postavena na akordech růže a jasmínu s jemnou přítomností tuberózy. Má klasický a nevtíravý citrusový začátek a základ, v němž je cítit ambra – to vše jemně zapudrované kosatcem. Zářivá a svůdná Alizee obsahuje narcis, orámovaný ylang-ylang, fleur d'orange a fialkou, zatímco "špinavý" jasmín v kombinaci s benzoinem dodává základu lehkou živočišnost. Vůně 1905 je trochu zamyšlená a romanticky melancholická; místo citrusů se v ní objevuje galbanum a hlavní květinovou nótu tvoří vlhká fialka obklopená růží, jasmínem a ylang-ylang; sotva znatelnou přítomnost dubového mechu v základu vyvažuje santalové dřevo.

L'Iris od Santa Maria Novella dokonale odpovídá stylu Odette, kde je kosatec spíše květinový než orrisový; jeho hedvábné květy velmi světlého odstínu doplňují magnólie, jasmín a pelargonie; úvod začíná neroli; v základu se objevuje teplá a lehce slaná ambra.

Květinový profil Ess. Bouquet typu s výraznějším fialkově-kosatcovým akcentem najdeme také ve velmi jemné, pudr ze sušených okvětních lístků připomínající vůni Vermeil Bienaimé. Kosatec zde rámuje růže a heliotropy. Ještě více fialek je ve Violette Kew od Le Jardin Retrouve – jde spíše o soliflore než o kytici, ale myslím, že takto intenzivně fialkové vůně by si v Odettině budoáru našly místo, protože v době jejího mládí a rozkvětu byly strašně populární, a parfém s takovým účinkem živé vlhkosti na fialkové lístky, jako je Violette Kew, by měl všechny předpoklady přitáhnout její pozornost.

Mezi koncem Swannove lásky a začátkem románu Kolem paní Swannové, v němž je Odette ústřední ženskou postavou, uplynulo ve světě Hledání ztraceného času nejméně patnáct let. Během této doby se Odette de Crécy podruhé provdala a stala se Odettou Swannovou, což výrazně změnilo její životní styl, společenské postavení, a dokonce i charakter. Odette je v podstatě zajímavá právě tím, že není statickou postavou; Proust ukazuje vývoj její osobnosti v průběhu celého románu. Hlavní hrdina si ve svých nadšených vzpomínkách na Odettin styl oblékání všímá změn, které se v průběhu let udály. Přirozeně se u ní vyvinuly i nové preference parfémů, zejména proto, že chemie parfémů za oněch patnáct let výrazně pokročila.

Aranžmá v černé barvě Dáma ve žlutém křoví, James McNeill Whistler, 1883

V příštím článku se dozvíte, jaké parfémy mohla Odette nosit ve zralém věku.

________________________

Přečtěte si předchozí články:

První část: Vůně v životě spisovatele

Druhá část: Madeleine a pár dalších věcí