Milovník parfémů čte Prousta: Parfémy Albertine
Sloupce

od Viktoria Vlasova
06/10/24 11:00:02

Část první: Vůně v životě spisovatele
Část druhá: Madeleine a pár dalších věcí
Část třetí: Parfémy Odette de Crécy
Část čtvrtá: Parfémy Odette Swannové

Teplé odpoledne, Guy Rose, 1910

Druhou postavou románu Hledání ztraceného času, které Proust dodal parfémový nádech, je Albertine Simonetová, milenka hlavního hrdiny. Ale o tom, že nosila parfém, se však v románu zmiňuje jen okrajově. V jedné větě ve čtvrtém díle Sodoma a Gomora, kde se stará služebná dělí o svůj názor na příliš upravenou Albertine, je naznačeno, že když přijde, voní to tu jako v parfumerii.

Jiná věta v Uprchlé, kde hrdina po ztrátě Albertiny nachází útěchu v náručí jiných žen a srovnává je s Albertinou, zní: "Nemluvily se mnou o Vinteuilově hudbě, o Pamětech Saint-Simona, nepřišly ke mně navoněné..." To je vše, co Proust napsal o Albertininých parfémech. Albertine je však v románu věnováno tolik prostoru a její postava je tak bohatě strukturovaná, že máme dostatek materiálu ke spekulacím o jejích parfémových preferencích.

Především, kdo je Albertine Simonetová, hrdinka románů Ve stínu kvetoucích dívek, Sodoma a Gomora, Uvězněná a částečně Uprchlá? Dá se říci, že Albertine je Marcelovou největší láskou, pokud za její projev považujeme jeho ochotu se s ní oženit. Tedy, podmíněnou ochotu: sňatek s Albertine považoval za nezbytné opatření, aby ji udržel pod svou kontrolou, ačkoli by raději nezacházel do takového extrému.

Im Café Bauer, Lesser Ury, 1898

Celkově je vztah Marcela a Albertiny nekonečnou sérií manipulací na obou stranách a hlubokého vzájemného pokrytectví. Na Marcelově straně k tomu vedla touha ochránit své srdce před romantickým selháním a spalující žárlivostí, na Albertinině straně potřeba zajistit si slušnou budoucnost ve společnosti, která ženě jejího postavení nenabízela jinou cestu než sňatek. Zkrátka a dobře, hnací síly vztahu Marcela a Albertine byly stejné jako u dvojice Odette a Charlese Swannových, ačkoli se odehrávaly o několik desetiletí později a v poněkud odlišném prostředí. Strategie Marcela a Albertine se tedy v detailech lišily od jejich "starších protějšků" a výsledky byly zcela odlišné.

Rolla, Henri Gervex, 1878

Albertine Simonetová se narodila do měšťanské rodiny s vyšším společenským postavením než Odette. Albertinini příbuzní nebyli řemeslníci, ale úředníci; manžel její tety byl vedoucím oddělení na ministerstvu. Albertini rodiče však zemřeli mladí, aniž by měli možnost zajistit její budoucnost. Jinými slovy, Albertine byla sirotek bez věna.

U kavárny, Oleksandr Murashko, 1903

To byla v té době tak výrazná nevýhoda, že Albertina neměla na sňatkovém trhu prakticky žádné šance, ne proto, že by tato vlastnost muže odpuzovala (vždy se našli romantici schopní zamilovat se do krásné, ale chudé dívky), ale proto, že ostatní ženy mezi ni a potenciální nápadníky stavěly nepřekonatelnou bariéru a záměrně ji nezvaly na místa, kde k takovým setkáním mohlo dojít. Matky ostatních dívek nechtěly pro své dcery konkurentky a ženské příbuzné mužů chtěly výhodné partie pro své syny, vnuky a bratry. Dokonce i Albertinina nejbližší přítelkyně Andrée upozornila Marcela na nedostatek peněz své přítelkyně, jakmile si všimla jeho zájmu o Albertinu.

Sama Albertina však u týchž žen vzbuzovala hluboké sympatie díky svému šarmu. V bezpečných dobách ji rády zvaly na návštěvy do nejváženějších domů, čímž ji seznamovaly s nákladnějším životním stylem a probouzely v ní ctižádostivé myšlenky.

Přátelská návštěva, William Merritt Chase (1849-1916)

Albertine bohužel neměla matku, která by se ujala diplomatického poslání překonávat tyto překážky. Její teta nespěchala s utrácením svého společenského kapitálu na uspořádání sňatku své neteře, nejspíš si ho vyhradila pro své vlastní děti. Ale jak napsal Thackeray v Jarmarku marnosti: "Nemá-li milá dívka milou maminku, která by s mladým mužem vyřídila záležitosti, musí to udělat sama." V tomto ohledu hrála doba v Albertinin prospěch, protože jí poskytla mocný nástroj, který předchozí generace dívek neměly: sport.

Albertine byla vášnivou sportovkyní. Během svých prvních vystoupení v Hledání ztraceného času je neoddělitelně spjata se svým kolem. Vidíme ji také s golfovými holemi a lze předpokládat, že se věnovala i dalším tehdy módním sportům, jako byl tenis a jízda na koni. Albertinin život mimo známost s Marcelem je zahalen tajemstvím, ale ve Ve stínu kvetoucích dívek vidíme alespoň jednoho z jejích sportovních ctitelů - Octava, syna bohatého průmyslníka, o němž se později v Uprchlé zmiňuje, že byl do Albertiny zamilovaný a snil o svatbě s ní, kterého si zřejmě nechávala "v záloze".

Tenis na trávě na pobřeží Normandie, Albert Lynch, 1893

Albertine však ke cti slouží, že sport skutečně milovala. Také se upřímně zajímala o automobily, jachty a letadla – ani ne tak pro jejich luxus, ale pro pohyb a rychlost, kterou představovaly. Albertine zkrátka byla člověkem své doby.

Málokdy je dívka lhostejná k módě a Albertine nebyla výjimkou. Její chápání módy se však lámalo prizmatem poměrně jemného uměleckého vkusu, který se formoval pod vlivem impresionistického malíře Elstira. Dokonce i vybíravý Marcel, který kritizoval Albertinin hudební a literární vkus, se stále domníval, že skvěle rozumí malířství a architektuře, a jejich názory na módu se shodovaly.

Procházka po mořském pobřeží, Joaquín Sorolla, 1909

V Balbeckém období oba považovali za znamenité jednobarevné komplety v bílých nebo šedých tónech. Tehdy velmi mladou Albertinu inspirovala Elstirova slova: "... lehké, bílé, jednobarevné šaty ze lnu, batistu, pruhovaného hedvábí a lemovky: na slunci na pozadí modrého moře vypadají oslnivě bílé jako bílá plachta."

Elena en la playa, Joaquín Sorolla, 1909

V počátcích vztahu s Marcelem působila Albertine jako vychovatelka, pokud jde o dámské oblečení, které Marcel vždy obdivoval jako samostatnou formu umění: "A je tak obrovský rozdíl mezi šaty od Callot a šaty od obyčejného krejčího?" zeptal jsem se Albertine. "Ten rozdíl je nepopsatelný, chlapče," odpověděla. "Odpusť, ale co jinde stojí tři sta franků, u nich stojí dva tisíce. Ale taky to vypadá jinak a jen ti, kteří o tom nemají ani páru, si myslí, že je to podobné."

Později Marcela a Albertine fascinovaly výtvory Mariana Fortunyho, jehož popularitu Elstir prorocky předpověděl. Proust se v románu často zmiňuje o slavných krejčích své doby, ale je zřejmé, že největší obdiv v něm vzbudil Fortuny, neboť spisovatel popisuje šaty, které vytvořil, poměrně podrobně.

Portrét Eleny Sorolly Garcíi ve žlutých plisovaných hedvábných šatech Delphos od Mariana Fortunyho, Joaquín Sorolla, 1909

Fortunyho dílo bylo inspirováno dvěma hlavními zdroji: antickým Řeckem a renesanční Itálií. Řecko inspirovalo Fortunyho k vynálezu speciální metody plisování hedvábné látky, z níž zhotovoval šaty a kostýmy zvané Delphos. Připomínaly starověké řecké chitony a byly určeny k nošení bez korzetu.

Henriette Fortunyová v oděvech Fortuny, včetně plisovaných šatů Delphos, které navrhla. Portrét Mariana Fortunyho (1935)

Z italské renesance si Fortuny vypůjčil pestrobarevné sametové látky, které jsou k vidění na slavných obrazech italských umělců, stejně jako techniky brokátu a tapiserie. Tento aspekt jeho tvorby se blížil tzv. estetickým šatům, které vymysleli prerafaelité. To se Marcelovi, který byl Benátkami poblouzněn, líbilo nejvíce, a tak si u Fortunyho opakovaně a rád objednával drahé věci pro Albertinu.

Henriette Negrinová (Fortuny) v oděvu od Fortunyho (Delphos a brokátové sako), Mariano Fortuny, 1915

Bohužel, zatímco Proust barvitě popisuje Albertininy šaty, o jejích preferencích v oblasti parfémů nic nenaznačuje. V knize Hledání ztraceného času však přímo uvádí, jaké přírodní vůně měla ráda. Týká se nejaktivnější fáze románku Marcela a Albertine, kdy si ji Marcel, využívajíc delší nepřítomnosti svých rodičů, nastěhoval k sobě domů. V rozporu s náznakem titulu Uvězná nebyla Albertine zavřená v bytě hlavního hrdiny; mohla se svobodně oddávat zábavám, které Paříž nabízela, navštěvovat známé a zvát své nejbližší přátele.

Jednoho dne, když se Marcel vracel domů z návštěvy vévodkyně de Guermantes, našel Andrée – dlouholetou partnerku v Albertininých školních žertících – ve dveřích svého bytu. Andrée reagovala poměrně silně na větev kvetoucího philadelphusu (pustorylu), kterou Marcelovi darovala vévodkyně, a začala ho přesvědčovat, že Albertine tyto květiny, stejně jako tuberózu, nemůže vystát pro jejich opojnou vůni. Později, po rozchodu Albertiny a Marcela, však Andrée přiznala, že její tvrzení o květinách byla lživá a že ona i Albertina zbožňovaly philadelphus.

Váza s květinami (Bouquet de fleurs, pivoines et seringas), Camille Pissarro, asi 1877 - 1878

Vůně philadelphusu, i když má chladnější tón a nádech zeleně, je velmi podobná vůni jasmínu, který je jedním z hlavních tónů v parfumerii. Albertine proto v návaznosti na své květinové preference musela milovat parfémy s jasmínovým nádechem. Totéž by se pravděpodobně dalo říci i o tuberóze, vzhledem k tomu, že Andrée o ní tak bezostyšně lhala. Jaké parfémy s jasmínem a tuberózou mohly takové dívky nosit?

Dá se předpokládat, že Albertine byla v parfémování stejnou milovnicí módy jako v oblékání, ale uspokojit její parfémové preference by bylo snazší než ty módní. Abychom však pochopili, jaké dobové novinky mohly zdobit její toaletní stolek, je třeba mít poměrně přesnou představu o době, v níž se odehrávají části románu, v nichž vystupuje.

La plage de Trouville, Claude Monet, 1870

Datování událostí v románu Hledání ztraceného času komplikuje skutečnost, že čas v románu plyne svým vlastním tempem a neshoduje se s realitou. V každém okamžiku se vše zdá být logické. Rozpory se objevují až při skládání střípků na základě věku postav (nemluvě o tom, že některé postavy po smrti vstávají z mrtvých, aby za jiných okolností zemřely znovu).

Dříve byly tyto rozpory považovány za chyby a anachronismy. Jsou však v textu roztroušeny tak hustě, že nemohou být náhodné. Zřejmě je třeba se smířit s tím, že postavy v románu z Proustova rozmaru zrají a stárnou pomaleji, než by měly. Jakoukoli událost v románu je třeba datovat na základě reálných společenských a politických odkazů, které spisovatel v každém konkrétním případě uvádí.

Emile Levy, Grand Hôtel, kde Proust pobýval

Díky zasvěceným informacím paní de Villeparisis o plánech jejího milence diplomata na "Algeciraskou konferenci" (skutečná událost) je jasné, že léto v Balbeku, díky němuž se Marcel seznámil s Albertine, se odehrálo v roce 1906. Potvrzuje to i Elstirovo vyprávění o benátském Fortunyovi, který podle zvěstí, jež se k Elstirovi donesly, obnovoval antické látky, čímž umožnil dámám získat přístup k historicky stylizovaným oděvům, jaké nosili italští patricijové. Ve skutečném světě otevřel Fortuny svůj módní dům právě v roce 1906.

Nevím, co vedlo Prousta k tomu, aby svého hrdinu poslal do přímořského letoviska právě v tomto roce, ale z hlediska parfumerie to bylo velmi šťastné: v roce 1906 představil François Coty vůni Jasmin de Corse – téměř jako by byla vytvořena přímo pro Albertinu Simonetovou!

Mořská krajina s velkou oblohou, Eugene Boudin, 1860

Ve skutečnosti jasmínové soliflores s názvy obsahujícími slovo Jasmin vyráběly téměř všechny tehdejší parfumérské značky, od Pinaud s Jasmin de France, Lubin s Jasmin d'Espagne, Roger & Gallet s Jasmin Pompadour atd. až po malé lékárenské značky s jejich jednoduchými Jasminy. Nicméně Jasmin de Corse se stala senzací, stejně jako La Rose Jacqueminot o dva roky dříve, přestože na trhu již byla spousta růžových vůní.

Úspěch La Rose Jacqueminot a Jasmin de Corse byl způsoben tím, že nevoněly po vonných materiálech z růží a jasmínu, ale po živých květinách. Společnost Coty tohoto účinku dosáhla použitím syntetických složek.

Jasmin de Corse mi připadá jako dokonalý doplněk bílých šatů, které nosily Proustovy postavy, protože jasmínové květy v tomto parfému téměř postrádají indolické tóny a jsou obohaceny o jemnou přítomnost vlhkých zelených listů. Díky tomu je vůně vzdušná, vznáší se jako bílá oblaka a plachty námořních jachet a přibližuje se jemnější vůni phildelphusu, kterou Albertine podle Andrée zbožňovala.

Zachycení okamžiku, Joaquín Sorolla, 1906

Jasmin de Corse samozřejmě nebyla jedinou jasmínovou vůní v "přírodním" stylu. Této myšlenky se rychle chopili i další výrobci, což Albertine poskytlo spoustu možností. Něco mi však říká, že Albertine možná rozšířila svou zásadu "jen ti, kteří tomu nerozumějí, si myslí, že je to podobné" i na parfémy a dala přednost originální tvorbě Coty.

Moderní čtenáři Prousta budou její příklad těžko následovat: Jasmin de Corse se již nevyrábí. V tomto století vydali dědicové Françoise Cotyho pamětní edice klasických Cotyho vůní, včetně Jasmin de Corse, ale jednalo se o velmi omezené série. Dnes lze flakony z těchto edic nalézt pouze na aukcích, a i to jen zřídka.

Současná parfumerie však stále nabízí možnost představit si, jak asi voněly Albertiny jasmínové parfémy, protože dnes je k dispozici mnoho jasmínových soliflorů. Ne všechny odpovídají stylu počátku 20. století – měly by být hutné, ale ne těžké, s minimem indolických tónů; sladké, ale s nádechem chladu, bez klasických aldehydů a moderních pižm nebo výrazných živočišných a dřevitých tónů.

Jasmine 4711 Floral Collection je ideální. Je jemná, průzračná, neindolická, velmi dívčí (nezapomeňte, že Albertine v knize Ve stínu kvetoucích dívek je ještě středoškolačka) a připomíná spíše philadelphus než jasmín. Další skvělou volbou je Seringa Blanc z řady Anthologie od Lucien Ferrero Maître Parfumeur. Tato vůně má bohaté květinové složení, které zahrnuje konvalinky, zelené tóny, jasmín a šeřík, což má za následek, že parfém evokuje philadelphusové houštiny. Seringa Blanc má autentický charakter, a co je důležité, zachovává potřebnou rovnováhu mezi hutností a lehkostí.

Aurantium Jasmine od značky J-Scent je také věrohodnou volbou pro parfém Albertine. V této vůni je jasmín zbaven živočišných podtónů a neroli přináší jemnou sladkost. Je poměrně blízká vůni Jasmin de Corse a hlavně stejně smyslná. Aurantium Jasmine vyzařuje sexuální svůdnost, která by se měla objevit v Albertinině osobě s tím, jak stárne a v jejím šatníku se objevují šaty Fortuny.

Do seznamu Albertininých jasmínových parfémů bych ráda přidala i Jasmin Grandiflorum Extrait 30 od Guerlainu: nejenže jde o moderní vydání, ale jeho cena je také ve stylu těch šatů za dva tisíce franků, o kterých si Albertine před svým "zajetím" mohla nechat jen zdát. Příliš jahodový začátek Jasmin Grandiflorum však není v duchu této doby a teprve v polovině svého vývoje získává charakteristiku historických vůní počátku 20. století.

Naproti tomu ovocný aspekt jasmínu v Jasmin de Toscane od Jacquese Fatha voní zcela organicky a není v rozporu se stylem této epochy, protože je přirozenou součástí vůně této květiny. V Jasmin de Toscane není ani náznak philadelphusu, ale jasmín v ní připomíná to, co kdysi navrhoval François Coty: zbavený uzemňujících živočišných podtónů a místo toho naplněný osvěžujícím mořským vánkem.

Pokud jde o tuberózu, druhou květinu, kterou Andrée zmiňuje, soliflory s jejím obsahem byly mnohem vzácnější než jasmínové. Ačkoli se její tóny objevovaly ve vůních z přelomu století, skutečné popularity se tuberóza dočkala až mnohem později. Přesto si můžeme představit, jak mohly vonět Albertiny parfémy s tuberózou v druhé polovině devadesátých let minulého století: vůně by měla být hutná, ale průzračná, a aby se zjemnila naprostá svůdnost této květiny, je třeba klást důraz na její svěží aspekt s velmi lehkým základem. Představte si květinové kytice, v nichž je tuberóza výrazným, ale ne jediným účastníkem.

Pod markýzou, na pláži v Zarauzu, Joaquín Sorolla, 1910

Najít dnes spolehlivou vůni tuberózy, která by voněla stejně jako před více než sto lety – bez zjevného použití jakýchkoli současných syntetických složek – je poměrně složité, protože tato květina je dnes prezentována zcela jiným způsobem. Pokud se však někdo vydá takovou vůni hledat, možnosti tu jsou. Například Rue de la Paix od Isabey je svým stylem a strukturou velmi podobná módním novinkám minulosti, které mohly Albertine zaujmout. Tuberóza je zde zcela průzračná a svěží, čemuž napomáhá bergamot a nezralá broskev, zatímco ylang-ylang vnáší do vůně paprsek zlatavého slunce a kouřově-kafrové základní tóny propůjčují Rue de la Paix výrazně parfémový charakter vhodný pro elegantní večerní nošení. Jako denní varianta by se k Albertine hodil rozkošný a půvabný parfém Privarot od Len, ukrytý v průzračném odstínu tiare a lilie.

Vaas Met Jasmijn, Jan Mankes, 1913

Vůní, kde tuberóza nepřebírá moderní dravý vzhled, ale je zkrocená do slušivého salonního stavu, je Fleur de Peau od Detaille. Tuberóza je zde pouhou kulisou pro pomerančové květy a sladké mandarinky. Tuberóza je samozřejmě vždy smyslná, a to i v této vůni, ale Fleur de Peau od Detaille si přesto lze představit na velmi mladé dívce, jako je cyklistka Albertine.

Pro starší Albertine, zajatkyni ve zlaté kleci, kterou pro ni Marcel vytvořil a v níž vedla život kurtizány, by se hodila výraznější tuberóza, jako je Moon Bloom od Hirama Greena. Je skutečně opojná! Taková pikantní tuberózová nóta mohla vzniknout nikoli ze dvou slavných soliflorů od Coty, ale z jeho L'Origan.

Jeune femme à la lecture, Rene Xavier Prinet (1861-1946)

Dívka jako Albertine Simonetová – složitá, rozporuplná, okouzlující a zároveň tajnůstkářská, usilující (podle Prousta) o dosažení několika cílů každým svým činem – by se jistě neomezila pouze na jednu vůni nebo jednu či dvě oblíbené květinové nóty. Autor knihy Hledání ztraceného času však kromě zmíněného philadelphusu a tuberózy neuvádí žádné další indicie, což naznačuje, že nejsou náhodné. V podstatě tyto dvě květiny (tři, pokud počítáme i jasmín, který se podobá philadelphusu) Albertine velmi sluší.

Pro představu o Albertine, jejích způsobech a stylu stojí za to zhlédnout film režisérky Niny Companeez Hledání ztraceného času z roku 2011.

Ve filmu hraje Albertine Caroline Tillette. Tillette není tak slavná jako Chiara Mastroianni, která ztvárnila Albertine ve filmu Čas znovu nalezený, ale vizuálně i způsobem herectví se Tillette hodí k postavě vytvořené Proustem mnohem lépe (dokonce bych řekla, že dokonale). Také ostatní postavy jsou ztvárněny skvěle, s hlubokým pochopením pro pozadí každé z nich – vévodkyně de Guermantes je organicky vtipná, baron de Charlus je navenek komický a uvnitř tragický, babička hlavního hrdiny je dojemná, Robert de Saint-Loup je ohromující; madam Verdurin, krejčí vest Jupien a houslista Morel jsou na svém místě. Pravda, na přehnané výstřednosti hlavní postavy si člověk musí zvyknout, ale rychle se ukáže, že tyto výstřednosti dodávají logiku všemu, co se děje.

Jediná postava, která ve filmu chybí, je Odette Swannová: objeví se jen letmo a ne v nejlepším světle, protože celá její dějová linie chybí. Přece jen je Hledání ztraceného času poměrně složitá kniha na adaptaci pro filmové plátno a scénáristé obětovali některé části v zájmu ucelenosti, konkrétně Odette, Marcelovo dětství v Combray, jeho mládí v Paříži, Dreyfusovu aféru a první světovou válku. Film začíná osudovým létem v Balbeku a pak se soustředí na dějové linie Albertiny, Guermantových a Verdurinových.

Slečna Muriel Goreová v šatech od Fortunyho, Oswald Birley, 1919

Adaptace se snadno sleduje; události se vyvíjejí chronologicky a pochopení vztahů mezi postavami nevyžaduje znalost Proustova textu. Chvályhodný je výběr míst pro natáčení, dekorací a kostýmů. Někteří kritici vytýkali Companeez filmu přílišnou ilustrativnost, ale v případě Prousta je to spíše zásluha. Osobně mě nadchlo, že Albertine v době, kdy žila s Marcelem, nebyla oblečena do něčeho vágně historického, ale do šatů od Fortunyho, které popisuje Proust.

Delphoské šaty od Mariana Fortunyho, autor: Mariano Fortuny y Madrazo - Museo del Traje pod licencí CC BY-SA 4.0.

Dalším potěšením je vidět, že v souladu s románem a vnímáním hlavní postavy se Albertinin vzhled skutečně mění od situace k situaci. Celkově je tato adaptace výbornou pomůckou při "očichávání" románu Hledání ztraceného času, protože pomáhá pochopit, jak Proustovy postavy vypadaly a žily.

Fotografie lahví: Victoria Vlasova a Elena Knezevic.

____________________________

Část první: Vůně v životě spisovatele
Část druhá: Madeleine a pár dalších věcí
Část třetí: Parfémy Odette de Crécy
Část čtvrtá: Parfémy Odette Swannové

Překlad: Andrei Lensky